早春的氣息終於衝破料峭，變得鮮明起來。梧桐枝頭的茸芽舒展成嫩綠的、毛茸茸的小葉，在陽光下透出翡翠般的光澤。連日的春雨讓空氣溼潤而清新，混雜著泥土與新葉的芬芳。午後的陽光和暖，透過“古今閣”敞開的窗扉，在地板上投下晃動的、明亮的斑點。那尊“土公公”帶來的鄉土氣息似乎還未完全散去，混合著春風，讓工作室裡瀰漫著一種萬物復甦的、略帶泥土芬芳的暖意。工作臺光潔，像一塊被春雨洗過的青石板，等待著新的印記。

這天，一位步履有些蹣跚的老太太，在一個年輕女子的攙扶下，慢慢走進了工作室。老太太滿頭銀髮，梳理得整整齊齊，穿著一件素淨的深藍色中式罩衫，面容清癯，眼神卻依然明亮，帶著一種歷經世事的平靜與一絲不易察覺的期待。年輕女子是她的孫女，氣質文靜。

“蘇師傅，林師傅，你們好。”老太太開口，聲音有些蒼老，但吐字清晰，“我姓馮。這是我孫女，小月。今天來，是想麻煩你們，看看一件老枕頭。”

小月將一個用深色棉布包裹著的、長約一尺、寬約半尺的扁平物件輕輕放在工作臺上。解開布包，露出的並非柔軟的繡花枕，而是一件——瓷枕。

瓷枕呈長方形，前低後高，兩端微翹，枕面略呈弧形，適合承託頸部。通體施白釉，釉色瑩潤，白中微微泛青，是典型的宋代影青釉。枕面中心，以剔地起陽的技法，浮雕著一朵盛開的蓮花，蓮瓣飽滿，線條流暢，立體感強。蓮花周圍，刻劃著纖細的水波紋。枕的四個側面，則模印著連續的纏枝牡丹紋，紋飾清晰規整。整體造型端莊秀雅，工藝精湛，是宋代瓷枕中不可多得的精品。

然而，這件精美的瓷枕，卻有一道令人痛心的傷痕。從枕面一側邊緣開始，一道斜向的裂紋貫穿了幾乎整個枕面，一直延伸到對面的側壁。裂紋細而深，雖未完全斷開，但兩側釉面已有微不可察的錯位，手撫上去能感覺到極輕微的臺階。更糟糕的是，在裂紋經過蓮花浮雕的一瓣花瓣時，導致那一小片花瓣尖端崩缺了一小塊，碎片已佚。此外，枕身其他部位還有幾處極其細微的磕碰和劃痕，以及歲月留下的、自然溫潤的磨損痕跡。

“這是我母親的嫁妝之一，後來傳給了我。”馮老太太輕輕撫摸著瓷枕光滑冰涼的釉面，眼神悠遠，“聽母親說，這是她外祖母傳下來的，是真正的老物件。我小時候夏天怕熱，母親就讓我枕這個，說瓷枕涼快，醒腦。後來我自己也用了許多年，直到年紀大了，嫌它太硬太涼，才收了起來。前些日子整理舊物，想拿出來給小月看看，結果……人老了，手腳不靈便，沒拿穩，掉在了地毯上……就成了這樣。”她嘆了口氣，滿是自責，“我知道它可能很珍貴，更重要的，它是母親留下的念想。看到它裂了，我這心裡……像也被劃了一道。小月說，或許有地方能修，我們就……抱著試試看的心思來了。”

小月在一旁輕聲補充：“奶奶為此難受了好幾天，覺都睡不好。我們打聽了好幾家，都說瓷枕修復難度大，尤其是這種帶裂紋和缺失的，很難恢復原樣，也不敢保證能再用。聽說您二位技藝高超，就冒昧來了。”

蘇見遠和林微仔細檢視。瓷枕的修復，尤其是要恢復其結構強度（哪怕只是靜態展示的強度）並儘可能掩飾修復痕跡，確實極具挑戰。釉面光滑，裂紋細直，對合精度要求極高。崩缺的花瓣部分，補配和做舊更是難上加難。

“馮奶奶，瓷枕可以修復。”林微斟酌著說道，“這道裂紋，我們可以使用高強度的、透明度好的專用陶瓷粘合劑，在顯微鏡下進行精確對合粘接，理論上可以使接縫極其細微。崩缺的花瓣部分，需要用與原件釉色、質感都無限接近的材料進行補配，並仿照原雕刻技法進行補刻，最後做舊。修復後，從外觀上可以做到遠看難辨，近看有跡。但是，”她頓了頓，“即使修復得再好，其承重和抗衝擊能力也無法與完好時相比，絕不能再作為枕頭使用，甚至不宜頻繁拿取移動。更多是作為觀賞品或紀念物。”

馮老太太認真地聽著，緩緩點頭：“我明白。到了我這年紀，也早就不指望枕著它睡覺了。只要能把它重新拼起來，放在那裡，看著它還是完整的一件，像個樣子，讓我心裡能過得去，也讓小月她們以後還能看到這件祖輩傳下來的東西，就夠了。一切，就拜託二位師傅了。”

商議妥當，馮老太太和小月留下了瓷枕和聯絡方式，再三道謝後離去。

工作室裡，多了一件清涼卻帶著裂痕的“夏日舊夢”。影青釉色在燈光下如冰似玉，那道裂紋卻像美玉上的瑕玷，觸目驚心。

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