然後是關鍵的粘合。他們選擇了一種折射率與影青釉接近、固化後透明度極高且具有良好韌性的紫外光固化樹脂。在體視顯微鏡下，將兩片瓷枕沿著裂紋小心地對合，使用特製的、帶微型真空吸盤的夾具進行固定，確保對位精準，沒有絲毫錯動。然後，用極細的針頭將樹脂注入裂紋。依靠毛細作用，樹脂緩緩填充了髮絲般的縫隙。多餘的樹脂立即用溶劑清除。最後，用特定波長的紫外光從多個角度進行照射，使樹脂在裂縫內部均勻固化。
固化後，解除夾具。裂紋處僅留下一道比髮絲還細的、顏色略暗的細線，需在特定角度強光下才能察覺。手指撫摸過去，接縫處平滑，幾乎感覺不到臺階。
接下來是更具挑戰性的補缺。他們需要補上那缺失的一小塊花瓣尖端。先用牙科用的微型打磨工具，將崩缺處的邊緣修整出利於粘接的微小斜面。然後，尋找補配材料。他們嘗試了多種仿瓷材料，最終選定了一種可以低溫燒製的特種陶瓷修補膩子，其燒成後的白度和質感與影青釉較為接近。
將膩子塑形成缺失花瓣的形態，粘接到位，並在未完全固化時，用極細的雕刻刀，模仿原蓮瓣的雕刻刀法和紋理走向，進行精細的補刻。這一步需要修復者對宋代瓷雕風格有深刻的理解，並具備高超的微雕技藝。蘇見遠全神貫注，在放大鏡下操作，每一刀都力求與原作氣韻相連。
補刻完成後，進行低溫燒製，使補料硬化並與本體結合。燒製後，補料顏色偏白，與周圍溫潤的影青釉色差異明顯。於是進入做舊階段。他們用礦物顏料、釉料和粘結劑調配出與周圍釉色無限接近的塗料，用極細的毛筆，在補料區域進行多層薄塗，每層都極薄，並模仿原釉的流淌感和微妙的色差變化。乾燥後，用極細的拋光材料進行輕微打磨，消除筆觸和過亮的光澤，使其與周圍釉面的光澤度協調。最後，在補料與老釉的接縫處，用極淡的土沁色進行點染，模仿自然磨損和微沁效果。
全部工作完成，已是十餘日後。修復後的影青瓷枕，靜置於黑色絲絨之上。釉色溫潤如玉，蓮花浮雕完整生動，水波流暢，纏枝牡丹清晰。那道曾經刺目的裂紋，如今僅剩一道需仔細尋覓方能發現的極細暗線；崩缺的花瓣尖端也已補全，顏色、光澤、刀法都與周圍渾然一體，只有湊到極近處，在特定側光下，才能看到極其微弱的材質差異和補接痕跡。
馮老太太在小月的陪伴下再次前來。當覆蓋的軟布揭開時，老太太怔住了，她戴上老花鏡，湊近瓷枕，仔細地、一寸一寸地察看，尤其是那道裂紋和修補過的花瓣。良久，她才直起身，長長地、如釋重負地舒了一口氣，眼中泛起了欣慰的淚光。
“好了……真的好了……”她喃喃道，手指虛懸在瓷枕上方，彷彿怕驚擾了它，“不仔細找，都看不出來了。這蓮花……也全了。”她轉向蘇見遠和林微，深深地鞠了一躬，“謝謝你們……真的謝謝。這下，我能安心了。它又能好好地、完整地待著了。”
小月也連聲道謝，並支付了費用。她們帶來了一盒上好的新茶作為謝禮。
兩人用帶來的新棉布將瓷枕仔細包裹好，由小月小心地捧著。臨走時，馮老太太回頭看了一眼工作室，輕聲道：“這下好了，夏天的夢……又能接著做了。”語氣裡滿是安然。
送走祖孫二人，窗外已是暮色四合，春風柔和。
“瓷枕清涼，曾安放無數個炎夏的夢境與汗水。”林微望著漸暗的天色，輕聲道，“一道裂痕，幾乎驚醒了跨越百年的睡夢。修復，像是在時光的斷層上，搭建一座透明的、幾乎無形的橋，讓今人的目光，能再次安然地流過那完整的蓮花與波浪，彷彿那場跌落從未發生。”
蘇見遠整理著使用過的微型工具，介面道：“嗯。有些器物的修復，追求的是‘無痕’的幻象，讓創傷彷彿被時光本身悄然撫平。我們極盡技藝之能事，將干預降至肉眼難辨，不是為了欺騙，而是為了尊重——尊重物件原有的完美形式，尊重觀者希望看到的完整圖景，也尊重物主那份希望創傷被‘遺忘’的情感需求。這瓷枕的‘無痕’修復，或許正是對這種複雜尊重的極致詮釋。”
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系統：“會死！”
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機械廠我還進定了！
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多大點事。
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