亥時三刻，將作監最深處的“格物院”實驗工坊裡，還亮著燈。

燈是特製的——不是尋常的油盞，而是一個三尺高的銅製燈樹，七個分枝上各託著一隻蓮花形的瓷碗，碗裡盛著清亮的油脂，棉線搓成的燈芯在油脂中靜靜燃燒，發出穩定而明亮的光。這是陳墨去年設計的“七枝連盞燈”，光線比普通油燈強三倍，且幾乎沒有煙塵，最適合精細作業。

燈下，陳墨正俯身在一張寬大的橡木工作臺前。

臺上鋪著白麻布，布上散落著幾十片切割好的水晶。這些水晶大多來自西域，是糜竺的商隊從敦煌互市帶回來的，質地純淨，無色透明，在燈光下折射出璀璨的光芒。有些已經被打磨成規整的圓形或方形，邊緣薄如蟬翼；有些還保持著原石的粗糲。

陳墨手裡拿著一片打磨好的圓形水晶片，直徑約兩寸，厚三分。他透過水晶片看桌上的竹簡——那是今日剛從蘭臺送來的《考工記》殘卷，上面的字跡在水晶片後顯得略微放大，但邊緣有些模糊扭曲。

“曲率還是不對……”

他低聲自語，將水晶片放下，拿起炭筆在旁邊的樺樹皮上記錄：“丙號片，曲率三，放大倍率約一點五倍，邊緣有虹彩，成像略扭曲。”

記錄完，他疲憊地揉了揉眉心。

已經連續七天了。自從那天在糜竺那裡看到波斯海圖上那些精細到不可思議的紋路和標註，一個念頭就在他腦海裡揮之不去——那些波斯匠人，是如何畫出如此精細的圖案的？他們用的工具，真的只是尋常的規、矩、筆、墨嗎？

陳墨不信。

他記得陛下曾不經意間提過一句：“有些東西，肉眼是看不見的，需要藉助工具。”當時他不解其意，如今想來，陛下說的或許就是這種“看不見的精細”。

所以這些天，他一直在嘗試打磨水晶透鏡。

漢代已有“陽燧”取火的傳統——用銅鑄成凹面鏡，聚日光可點燃艾絨。陳墨從小就玩過。但凸透鏡呢？把東西放大來看？這念頭看似荒誕，可當他真正打磨出第一片能放大字跡的水晶片時，他知道自己走對了路。

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