“至少陳詩人沒有拍成春晚。”——這是在誇嗎？

“第一次看到一部投資2.5億美元的電影能把所有的演員都浪費掉。”——這是開始不客氣了。

“馬特·達蒙是不是像尼古拉斯·凱奇那樣破產了？”——這是經典的網友損人方式。

“樺仔也學上了黃教主？在《寄生蟲》裡表現好了，就獎勵一部史詩級爛片？一共出場才10來分鐘，預告片裡以為他是主角，正片裡發現他演的是個NPC。”——這是技術性吐槽。

“景恬的角色功能性太強了，從出場到結尾，每一步都走在編劇給她鋪好的紅毯上，觀眾卻完全感受不到這個角色的情感。”——這是最致命的，因為這不是在罵演員，而是在罵劇本。

真正讓《長城》陷入輿論漩渦的，是社交媒體上開始出現的一波嚴肅批評。一個認證為“編劇”的博主發了一條長文，標題叫《陳楷歌不是不會拍電影，是被好萊塢捆住了手腳》。他寫道：“陳楷歌最近十多年的作品雖然讓人詬病，他其實沒有大家看到的那麼差。你可以在這部電影的每一幀畫面裡看到陳楷歌的功力——長城上的五色軍團、夜霧中襲來的饕餮、孔明燈在長城上升起的那個長鏡頭，每一個其實都可以評價為美得讓人窒息。但問題是，這些畫面沒有靈魂。沒有人告訴你這些士兵為什麼要戰鬥，沒有人告訴你這些饕餮為什麼要進攻，沒有人告訴你這個架空的歷史世界裡的人是怎麼生活的。你看到的是一堆極其精美的場景和一個極其單薄的故事之間的巨大割裂。這不是陳楷歌的問題，這是好萊塢工業體系對華語文化的一次失敗的嫁接。他們想要華夏的視覺奇觀，但他們不想要華夏的敘事邏輯。他們想要華夏的票房市場，但他們不願意理解華夏的觀眾想看什麼。結果就是一部兩邊都不靠岸的船。”

別管是不是陳詩人方面請的人，但這條長文在一天之內被轉發了將近十萬次。下面的評論區裡，網友們開始自發地做起了“找茬”遊戲。有人指出電影裡的長城在歷史上根本沒有發生過任何一場與怪獸的戰鬥，這個架空設定本身沒有問題，但問題在於電影試圖用真實的歷史場景來包裝一個完全不成立的奇幻故事，這種“半真半假”的混淆感讓觀眾很難沉浸其中。有人指出馬特·達蒙的角色被劇本寫成了一個沒有任何背景故事的“工具人”——他從哪裡來，他為什麼能在一群語言不通計程車兵中間如入無人之境，這些最基本的人物動機全都沒有交代。還有人專門做了一段剪輯影片，把《長城》裡所有邏輯不通的劇情節點串在一起配上吐槽字幕，釋出不到三小時就登上了B站排行榜第一名。

與《長城》形成鮮明對比的是《羅曼蒂克消亡史》。這部文藝氣質濃厚的電影雖然在票房上表現平平，但在口碑上卻獲得了相當不錯的評價。豆瓣評分7.8分，影評人大多給出了正面評價。有人稱讚葛尤和章紫怡的表演“如臻化境”，有人說程耳的導演風格“冷峻而有詩意”，更多的人在討論這部電影所展現的那個舊魔都灘的消亡——正如片名所說，羅曼蒂克，消亡了。但問題在於，這種文藝氣質恰恰是它無法在票房上與《湄公河行動》和《長城》正面抗衡的原因。它太安靜了，太剋制了，太不打算討好觀眾了。在賀歲檔這個以閤家歡和視覺奇觀為主的檔期裡，《羅曼蒂克消亡史》就像是一個穿著長衫的紳士誤入了一場喧鬧的廟會——他很有風度，但沒有人願意停下腳步來聽他說話。

12月18號，星期天。

這一天，《湄公河行動》累計票房突破了17億大關，正在朝著20億穩步前進。《血戰鋼鋸嶺》的累計票房也來到了4億左右，對於一部引進的戰爭片來說，這個成績已經超出了預期。《薩利機長》的表現依然不溫不火，累計票房不到1億。至於《三少爺的劍》，早就不見蹤影了。

而《長城》上映首週末的票房最終鎖定在4.4億。這個數字算高嗎？算。對於一個普通的週末來說，三天近4億多的票房足以讓任何一部電影滿意。但對於《長城》來說，這個數字遠遠不夠。因為它的投資是2.5億美元——按照去年的平均匯率，大約是15.5億R。按照分賬比例計算，《長城》 在全球至少要拿到50億R的票房才能回本，按照今年的匯率，差不多的要拿到8億美元。

而華夏作為主要市場，首週末4.4億的走勢意味著它的最終票房大概只能落在10到12億之間。這就意味著其他市場需要拿到40億R的票房才能回本。但這可能嗎？

更重要的是，《長城》的口碑已經從第一天的“還行”滑到了第三天的“不太行”，社交媒體上開始出現大量的負面討論，而這些討論正在以越來越快的速度擴散。

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