吳萬勳合上筆記本，把筆夾進紙裡。那支鋼筆是老式的英雄牌，筆帽有點舊，邊角露出發黃的塑膠。他用手指按了按筆帽，確定不會掉，才把本子放進揹包最裡面的口袋。那裡還有一張照片，是他媽媽年輕時照的，背面寫著“1978年春，於村口曬穀場”。他沒再看錄音機一眼，只是手指在電源鍵上停了一下，好像還想聽。

天快亮了，外面有點灰，又帶點藍。路燈還亮著，照在對面牆上，一圈昏黃的光。這燈壞了很久，一直沒關，整夜都亮。吳萬勳本來想告訴物業，後來覺得算了。至少晚上還有點光，陪他熬到天亮。

他坐在靠牆的位置，桌上堆了幾份列印稿，紙邊捲了，翻得太多，有些毛糙。上面全是鉛筆寫的字，密密麻麻，有的寫得太小，要湊近才能看清。一頁紙折了角，是他昨天改第三次留下的。那句話——“我說我不怕黑，其實怕得要命”——他聽了二十多遍。每次聽，都能聽見老人聲音裡的抖，像站不穩一樣。

錄音機放在旁邊，紅燈沒亮。這是臺老磁帶機，早就停產了。外殼是深灰色，側面貼了膠布，寫著“B面｜吳家村｜2023.04.12”。他試過轉成電子版，但音質太差，雜音多，反而沒了原來的味道。所以他還是用磁帶。每次聽，都要等十幾秒的沙沙聲過去，才能聽到第一句話。

他摸了摸電源鍵，沒按下。

不是不想聽，是不敢輕易開啟。那些聲音一響，就像打開了一個塵封的盒子，裡面不只是記憶，還有責任。他知道，自己做的事不止是寫書，而是替一群快要被忘記的人說話。他們不說普通話，不識字，也沒出過大山，但他們有故事，真實的故事，不該跟著人一起消失。

工作室不大，大概四十平。幾張桌子拼在一起，縫隙用膠帶纏著，桌面不平，有人用硬幣墊桌腳。中間放著水桶和紙杯，水快沒了，桶底長了一圈綠東西，沒人換。地上有空礦泉水瓶，有的倒了，水流了一地，幹了留下水印；有的還立著。角落有把壞椅子，靠背歪了，扶手斷了，坐墊裂開，露出發黃的海綿。那是林野常坐的地方，但他這幾天沒來。

牆上貼了一張手寫的分工表，紙是從練習本撕下來的，四角不齊，用圖釘釘住。標題是“田野記錄合集編撰進度”，下面分三欄：“口述整理”“情景還原”“校對終審”。名字一個個列出來，每個人的字不一樣，像是大家一起寫的。他的名字在最後一欄，藍黑墨水寫著“吳萬勳｜終審·統稿”，字很工整，有一點力氣。

昨天他們開會了。

專案到了寫合集的階段，每人交了一章初稿。會議室空調開著，溫度很低，有人裹外套，有人披毯子。燈光很白，照得人臉發青。大家圍著桌子坐，面前擺著自己的稿子，氣氛很悶，像守靈。

有人寫了山民祭樹，講一個苗族老人三十年前怎麼帶全村封山祈福。裡面有很多古歌謠和方言，讀起來像研究報告，準確但冷冰冰。

有人寫了渡口的老船伕，講他在江上划船一輩子。文字很細，也有詩意，還加了一句心理描寫：“河水從不停歇，就像我這一生，從未真正靠岸。”吳萬勳聽了皺眉。

還有人寫了老婦人逃荒的事，講六十年代全家走幾百里要飯。她的錄音有三個小時，中間哭到說不出話，停了五分鐘只有呼吸聲。整理的人刪了這段空白，只留敘述部分，還改得更順口。

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