不是視覺的改變，是存在方式的改變。陳默感到自己同時處於多個位置——站在地面上，漂浮在空中，嵌入牆壁裡，成為顏料的一部分。他的相機瘋狂震動，紙人們在這種環境中表現出某種狂喜，它們發現了與自身本質相似的東西——二維的存在，扁平的感知，邊界的狀態。
洞窟不大，比開放的那些小得多。但“內容”比任何開放洞窟都更豐富。牆壁上不是一幅畫，是無數幅畫疊加，像膠片的多重曝光，像時間的層積，像記憶的堆疊。
最中央的位置，是一組飛天。
不是一幅，是流動中的無數幅。同一個姿態的連續變化，像動畫的幀，像攝影的連拍，像某種存在的所有可能狀態同時呈現。陳默看到了飛天的“誕生”——從線條的勾勒，到顏料的填充，到金箔的貼附，到某種“東西”的注入，讓它從影像變成容器，從記錄變成存在。
“這是封印的過程。”
一個聲音從背後傳來。陳默轉身，看見一個身影站在洞窟的角落——不是保潔員，是某種更古老的存在，穿著1940年代的服裝，戴著陳默熟悉的那頂祖父常戴的氈帽。
“爺爺？”
身影搖頭。“不是。是你爺爺留下的“問”。1943年，他在這裡參與了一次封印，然後帶走了部分記憶。我是那部分記憶的投影，在這裡等待，等待有人能“答”。”
陳默的竅劇烈跳動。這不是幻覺，不是夢境，是某種真實的存在——與蟲洞中的記憶不同，與過陰時的靈不同，是“記錄”本身獲得了某種生命，像照片，像紙人，像所有“答”的實踐的產物。
“封印什麼？”
“飛天。”身影說，“不是這些影像，是影像背後的“東西”。唐代畫師發現了一種技術，能將“那邊”的存在固定在二維平面上。不是驅逐，是邀請——邀請它們進入畫的邊界，在有限中體驗無限，在確定中保持不確定。”
陳默湊近牆壁，用竅去看。他看見了——在那些流動的影像背後，在那些顏料的層次之間，有某種東西在“呼吸”。不是物理的呼吸，是存在的節律，像心跳，像潮汐，像那位大人的夢境。
“它們是活的？”
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遠房表弟篇。
殺人布局一般可以布多少年？十年？二十年？還是一輩子？
林二以殺人罪入獄，出來後又遭冤枉？歷史又要重演？
不！我已經不是十年前的我了……
你，以我為棋，可曾想過：
小卒亦有通天志，攀雲跨日終執棋？
吳謂被倒霉系統綁錯穿越到了盜墓世界，收集盜墓世界中的非正常能量。
明明選的是根正苗紅的張家麒麟血，卻陰差陽錯被吳家撿回去養了十幾年。
本想藏好血脈，跟着吳邪混完劇情就跑路。
結果七星魯王宮剛開始，他為了救吳邪不小心露了血。
當場，整個墓道都安靜了。
張啟靈死死盯着吳家人：“你們偷我家的小麒麟？”
黒瞎子倒吸一口涼氣：“你們吳家是真的厲害了，張家人都敢拐？”
吳邪原地石化：“我從小一起長大的哥哥......怎麼突然變成張家人了？”
吳二白默默掐滅了煙：“......合著我辛辛苦苦培養十幾年，是給張家做嫁衣了？”
人間有這樣十二位走無常，江湖人稱——“黃泉十二月”。行走六道，調停三界，為人間的江山社稷所奔波，是他們永無止盡的宿命。在十二人之中，有生前樂善好施、普度群生的純良之人，卻也有怙惡不悛、暴戾恣睢的極惡之人。他們擁有不滅之身與無盡的壽命，而永生對這些人來說，可以是褒獎，也可以是在他們醒悟之前都不會停止的懲罰。他們非人非仙，亦非妖魔。置身輪迴外，行走六道間，執筆陰陽，裁決生滅，遊盪人魔兩界。換句話說，是活着的亡者，也是逝去的生人。
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恐怖時代降臨，死亡遊戲出現，這是御鬼者與詭異相依相存的世界。
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......
我修道二十九年，被雷劈了七次。
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風水，命理......
寫不盡的民間傳說，訴不完的光怪陸離。
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她成了九王爺的幕僚，京城謠言四起，都說她是王府的外室嬌娘。
男人冷着張俊美如仙的臉，充滿了厭惡。
“她只是我邀請的天師。”
後來，江清婉成了著名的東京神算，京中權貴紛紛跪求一卦。
前夫後悔不已，糾纏不清，一聲“婉婉”喊得真心切。
貴氣清冷的九王爺化身醋精加寵妻狂魔，抱着人的小腰宣誓主權。
什麼天師？這是他的小嬌娘。