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導演2002:攻略劉天仙_第678章 評審團密室風暴(1)

我先說《破碎之花》,法國導演伯努瓦·雅克首先開口,他的聲音帶著典型的巴黎知識分子腔調,吉姆用極簡主義的公路片形式,探討了中年危機和記憶的主題。比爾·默瑞的表演剋制而精準,那些沉默的長鏡頭充滿了存在主義的孤獨感。

但《破碎之花》太了,阿涅斯·瓦爾達反駁道,這位法國新浪潮的祖母級人物用手中的鉛筆敲擊著桌面,它像一塊冰,讓觀眾無法靠近。比爾·默瑞從頭到尾面無表情,雖然這是角色需要,但情感衝擊力不足。相比之下,《愛》讓我哭了三次——三次!我數著的!

我同意阿涅斯,巴登點頭贊同,《破碎之花》是部好電影,但缺乏《愛》那種直擊人心的力量。而且,賈木許的風格我們已經很熟悉了——《天堂陌影》、《神秘列車》、《鬼狗殺手》——這次沒有突破。他沒有勇氣像李陸那樣,讓鏡頭靜止八分鐘!

八分鐘的長鏡頭是冒險,吳白鴿突然開口,聲音平靜得像一潭死水,但也是炫耀。李陸在展示他的掌控力,就像年輕人在展示肌肉。”

John!瓦爾達轉向他,這位七十多歲的老導演聲音尖銳,你剛才還說欣賞《愛》的表演?

表演是表演,導演是導演,吳雨森點燃一支香菸,深吸一口,遊本倉和吳燕淑演得很好,但那是因為他們是好演員,不是因為李陸導得好。他的鏡頭語言——長鏡頭、固定機位、自然光——這是小津安二郎五十年前的手法。我們要鼓勵創新,不是重複。

重複不等於不好,薩爾瑪·海耶克說,這位墨西哥女演員的眼眸中閃爍著激動的光芒,小津的美學是永恆的。而且,李陸加入了東方的韻味——那種此時無聲勝有聲的意境,這是小津沒有的。

那《艾斯卡達的三次葬禮》呢?隨著爭執進入白熱化,南迪塔·達斯提出另一部熱門,這位印度女演員的聲音柔和但堅定,湯米·李·瓊斯的導演處女作,西部片的現代詮釋,關於友誼、承諾和復仇。巴里·佩珀的表演令人驚歎,結尾的槍戰戲充滿了存在主義的荒誕。

湯米·李·瓊斯演得很好,費斯·阿金承認,這位德國土耳其裔導演的手指敲擊著桌面,但作為導演,他太依賴演員了。影片的結構有些鬆散,三段式的敘事銜接不夠流暢。而且,西部片型別在戛納已經有過太多經典——佩金帕、萊昂內——湯米沒有超越他們。

但湯米·李·瓊斯有勇氣,吳雨森說,他敢於挑戰型別片的傳統,用非線性敘事解構西部片。這種勇氣,比李陸的選擇更有價值。”

《愛》哪裡了?巴登不滿的瞪了一眼,拍一部關於老年人的電影,在商業片充斥的市場上,這是最大的冒險!觀眾想看的是年輕人,是愛情,是動作!誰想看七十歲的老人擦身體、洗床單?

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