“我們可以給華裔地質學家加一個年邁的祖父，設定一個神聖的使命，名之為‘守護者’，祖祖輩輩一代一代的堅守在喜馬拉雅山下的村莊，掌握著方舟的秘密線索，既體現東方的家族情懷，又能自然引出方舟的位置設定。”
“這個點子太棒了！”艾默裡奇立刻記下，“方舟建在喜馬拉雅山脈，不僅地理上合理，板塊運動中這裡相對穩定，還能設計出‘雪山崩塌時方舟起航’的經典鏡頭。我們可以讓祖父留下一本古老的日記，裡面記載著瑪雅預言與東方玄學的契合點，成為破解末日危機的關鍵。”
兩個年齡足足相差了30歲的著名導演，就這麼旁若無人的在評委席上即興探討起《2012》的劇本設定。
其實，不要以為一部電影的劇本創作是個多麼神聖和神秘的事兒，那只是針對圈外的小白們。
不過，現實中確實有不少編劇或者導演，存在常年累月的打磨劇本的情況。
但那主要是針對跨專業、跨領域或者針對不熟悉的陌生職業。
比如，一個擅長感情戲的編劇，卻去寫非其擅長的領域的專業商戰，這劇本的初稿，要是不錯漏百出，那才見鬼呢？
但讓一名全球最著名的災難片編劇兼導演，去創作《2012》的劇本，並不是一件多麼複雜的事兒。
據說，前世的《2012》的劇本，是艾默裡奇在飛往泰國的班機上完成的，這個創作過程就是這麼輕鬆寫意、這麼順利。
李陸順著思路延伸：“劇情衝突可以設計為‘時間賽跑’。地質學家發現末日將比預言提前三個月到來，而方舟的建造進度滯後，工程師必須在絕境中改良技術；同時，各國權貴為爭奪方舟名額勾心鬥角，普通民眾在災難中掙扎求生，形成‘精英與平民’、‘救贖與自私’的對立。最終，華裔地質學家提出‘方舟共享’方案，打破國界壁壘，凸顯人類命運共同體的核心。”
“特效場面要與劇情深度繫結，”艾默裡奇補充細節，“比如洛杉磯沉沒時，主角團隊駕車穿越斷裂的公路，鏡頭跟隨車輛俯衝、跳躍，讓觀眾身臨其境；海嘯席捲迪拜時，哈利法塔逐漸傾斜倒塌，與海浪撞擊的瞬間，要用慢鏡頭捕捉玻璃碎片與海水衝擊的畫面，既震撼又具美感。”
“還要在宏達的敘事背景中加入細膩的情感，災難場景中的親情、友情、愛情，比如夫妻在海嘯中失散又重逢，工程師為保護家人犧牲自己，這些瞬間能讓災難片不止於‘爽感’。”
李陸微一凝神，前世《流浪地球》中吳京飾演的宇航員在與兒子訣別時的橋段突然浮現在腦海。
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