李陸目光有些奇怪，不由感嘆歷史的慣性還真是強大，前世的這部災難科幻大片的扛鼎之作，兜來轉去，再次的恢復了它原本的軌跡。
只是有了李陸加持下的《2012》，會不會煥發不一樣的光彩呢？
只要一談及影片的創作與構思，艾默裡奇的大腦就像是一部精密的儀器，迅捷而高效的運轉了起來。
果然，編劇和導演災難片，艾默裡奇是專業的。
“我們開篇可以設定三個伏筆：智利火山異常噴發、冰島冰川加速消融、太平洋海溝監測到異常聲波，看似無關的事件，實則都是末日來臨的預警。”
“你還可以加入地球上不同位置、不同種群的動物的異動，”李陸提醒道，“比如鳥群突然間集體自殺式墜海。”
“不錯，這樣既能鋪墊緊張感，又能讓後續的災難爆發更具邏輯。”艾默裡奇越說越興奮，繼續補充道，“特效上要延續《後天》的寫實風格，但要突破規模限制，比如黃石公園超級火山噴發時，岩漿裹挾火山灰覆蓋半個美洲，鏡頭從太空俯瞰，讓觀眾直觀感受‘世界在崩塌’的震撼。”
艾默裡奇說到興奮處，用雙手的拇指與食指，圍合成一個鏡頭框，目光炯炯。
艾默裡奇在隨身攜帶的筆記本上標註重點：“我會讓特效團隊按1:1000比例製作板塊運動模型，確保大陸分裂的場景符合地質規律。不過，光有災難奇觀不夠，人性刻畫才是核心。”
他突然轉向李陸，“對於人性的深挖，你是專家，你總能從微末中找到那微弱的人性溫情，並將它放大，你覺得《2012》的核心角色該如何設定？”
的確，艾默裡奇對李陸執導的幾部文藝片總結得很到位。
“可以設計一組跨文化的主角群像，”李陸沉吟道，“比如一位華裔地質學家，最早發現末日預言與地質異常的關聯，卻因身份背景被主流科學界質疑，這能自然融入東方視角；再搭配一位米國工程師，負責方舟的建造技術，兩人從最初的理念衝突到後來的並肩作戰，形成東西方的協作共鳴。”他補充，“還要加入普通家庭的視角，比如一對帶著孩子的夫婦，在逃亡中展現的親情與犧牲，讓觀眾更容易產生共情。”
李陸甚至於已經想好了這個華裔地質學家的飾演者，就是自己極為欣賞，在柏林和威尼斯電影節上有過數面之緣，但一直無緣合作的千面影帝，港島梁佳輝。
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