劇本圍讀進行到第三天時，金志洙開始在排練之外尋找李俊浩這個角色的生活痕跡。
紐約的八月午後，陽光斜照在西48街的排練室地板上，將木地板烤出溫暖的氣息。圍讀剛剛結束，演員們陸續離開，金志洙卻還坐在靠窗的位置，手指無意識地在桌面上輕輕敲擊——那是李俊浩在思考時會做的小動作，他在這三天的圍讀中逐漸養成的習慣。
安德魯導演收拾好東西，走過來在他對面坐下：“還不走？”
“想再待一會兒。”金志洙說，“這個空間很適合思考。”
安德魯點點頭，從帆布包裡拿出一個牛皮紙袋，推過來：“給你這個。”
金志洙開啟紙袋，裡面是一疊老照片的影印件。大多是黑白的，邊緣有些發黃。照片上是不同年代的韓裔家庭——五十年代在洛杉磯開雜貨店的一家四口，六十年代在芝加哥工廠工作的年輕夫婦，七十年代在紐約皇后區公寓裡慶祝孩子生日的場景。
“我父母和祖輩的照片，”安德魯說，“還有一些是從韓裔社群檔案館找來的。李俊浩的家庭背景雖然不是完全按照我家寫的，但那種感覺——第一代移民的艱辛，第二代在兩種文化之間的拉扯——是相通的。”
金志洙一張張仔細看。照片上的人們笑容裡有種特別的堅韌，那種在陌生土地上建立新生活的決心，透過幾十年的時光依然清晰可感。
“謝謝，”他真誠地說，“這些很有幫助。”
“不客氣。”安德魯站起身，“對了，如果你想更深入地感受角色，我知道一個地方——東村有家很老的樂器店，老闆是個韓國人，七十年代移民過來的。他那裡有各種老樂器，還有很多故事。地址我讓凱特發給你。”
安德魯離開後，排練室徹底安靜下來。金志洙繼續看著那些老照片，想象著李俊浩的祖父母那一代人是如何來到美國的。坐船？飛機？帶著多少行李？懷著怎樣的期待和恐懼？
這種想象練習是他準備角色時常用的方法。不是直接從劇本出發，而是先構建角色的過去——他出生在哪裡，童年是什麼樣子，第一次接觸音樂是什麼時候，為什麼選擇鋼琴而不是其他樂器。這些細節劇本里不會寫，但演員需要知道。
半個小時後，金志洙收拾東西離開排練室。他沒有直接回公寓，而是決定步行去安德魯提到的那家樂器店。紐約的街道在下午四五點時有種特別的氛圍——上班族還沒下班，遊客集中在景點區，居民區的街道相對安靜。
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封閉的村莊，古老的漏風習俗，新思想的開路，背後是多少人的血和淚，周美麗用她的青春，喚醒了沉睡的人們，這份執着……
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