隨著海量資料來源源不斷地湧入伺服器，下一個階段——線上虛擬博物館的構建——正式啟動。這不再是與歷史塵埃搏鬥，而是在虛擬的曠野上，建造一座記憶的城池。
設計團隊內部爆發了第一次激烈爭論。以安卡為首的技術派主張採用最前沿的遊戲引擎，打造一個極度寫實、充滿沉浸感的3D世界，使用者可以用第一人稱視角，自由“行走”在數字宮殿裡，甚至可以“拿起”虛擬的器物端詳。
但使用者體驗設計師和歷史文化顧問則持反對意見。“極致的擬真度需要極高的硬體和網路支援，這會將大多數普通使用者，尤其是教育機構和偏遠地區的學生擋在門外。”一位顧問指出，“而且，純粹的虛擬漫遊，可能讓使用者沉迷於視覺奇觀，反而忽略了對文物內涵和歷史背景的理解。”
爭論被擺到了卡羅爾面前。他沒有立刻支援任何一方，而是提出了一個問題：“我們建造這座數字宮殿，最終是為了向人們傳遞什麼？是視覺的震撼，還是知識的啟迪，抑或是情感的共鳴？”
他停頓了一下，讓每個人思考。“我認為，三者皆需，但核心是啟迪與共鳴。技術是手段，不是目的。”
在他的引導下，團隊達成了一個創新的“分層設計”方案。虛擬博物館將提供三種訪問模式：
“探索模式”針對普通遊客和學生，最佳化載入速度，在保證清晰度的前提下，提供流暢的網頁端3D導覽，並配有詳盡的語音解說和圖文熱點。
“研究模式”面向學者和專業人士，開放原始的高精度掃描資料下載埠，並提供強大的線上比對、測量和註釋工具。
“故事模式”則是最具創新性的一環，它不是一個連續的漫遊，而是由一系列精心設計的“歷史瞬間”互動劇集構成。使用者可以選擇“跟隨”埃德爾一世視察油田建設，或者“參與”米哈伊一世在流亡前夜的家族會議，透過互動式問答和解謎，沉浸式地理解關鍵的歷史節點。
“我們要讓歷史可讀，可感，可參與。”卡羅爾在專案進度會上強調，“比如，在掃描埃德爾陛下的制服時，我們不僅記錄其外觀，還可以連結到當時軍服的面料工藝、配飾的象徵意義，甚至他穿著這件制服出席過的重要場合的照片和文獻。”
內容的編寫成了另一項艱鉅工程。卡羅爾親自牽頭，組建了一個由歷史學家、作家和媒體人組成的敘事團隊。他們需要對每一件重要展品進行深度研究，挖掘其背後的故事，並用準確而生動的語言轉化為數字內容。
卡羅爾本人投入了大量時間稽核這些文案。他常常就某一個細節，與專家們反覆爭論。關於某場戰役的描述角度，關於某位歷史人物的評價分寸，關於某件藝術品的審美解讀……他堅持既要保持學術的嚴謹，又要具備吸引大眾的敘事魅力。
“這裡，不要只用‘華麗的洛可可風格’這樣的術語，”他指著一件瓷器的描述說，“試著描述一下，當年一位第一次走進這個大廳的農民，看到這件瓷器時，內心會感受到怎樣的震撼與距離感。我們要連線的是普通人的情感。”
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