掃描工作從王室圖書館開始。這裡被譽為中歐最後一個偉大的文藝復興時期私人圖書館,收藏著超過20萬冊珍本、孤本。團隊搭建了一個由腳手架和防塵布組成的臨時工作區,像是一個給書籍動手術的無菌室。
卡羅爾穿上白大褂,戴上棉質手套,親自參與了第一批書籍的掃描。他看著工程師們將一本16世紀的牛皮封面《編年史》輕輕放置在特製的V形支架上,一臺如同巨大昆蟲複眼的高解析度掃描器,在書籍上方緩慢移動,發出幾乎不可聞的嗡嗡聲。非接觸式的掃描頭,確保不會對脆弱的羊皮紙造成任何物理傷害。
“呼吸放輕,”負責操作的技術員低聲提醒,儘管他知道這更多是心理作用,“空氣流動會影響掃描精度。”
卡羅爾屏息凝神。在電腦螢幕上,書頁被一頁頁“揭開”,畫素級的解析度使得紙張的纖維、墨水的滲透、甚至幾個世紀前讀者無意中滴落的蠟痕,都清晰可見。這不再是閱讀,而是一種視覺上的考古發掘。
然而,挑戰接踵而至。當他們試圖掃描一幅懸掛在音樂廳、佔據整面牆的巨幅佛蘭德斯掛毯時,問題出現了。掛毯材質柔軟,本身就有輕微的起伏,雷射雷達無法精準捕捉其複雜的紋理和色彩漸變。
“我們嘗試了七種不同的光照方案,”安卡向卡羅爾彙報,眉頭緊鎖,“要麼反光太強,丟失細節;要麼陰影太重,扭曲圖案。傳統攝影的景深也不夠。”
卡羅爾沒有立即給出答案。他在掛毯前站了許久,目光掠過上面描繪的狩獵場景——奔騰的駿馬,咆哮的獵犬,中世紀貴族矯健的身姿。這不僅是藝術品,更是歷史的敘事詩。
“為什麼不把問題變成特徵?”卡羅爾突然開口,“既然無法完全‘壓平’它,我們就記錄下它的每一道起伏。用多角度、多光源拍攝數千張高畫質照片,透過攝影測量法,在數字空間裡重建一個完全真實的三維模型。讓觀看者線上時,可以像繞著一件實物雕塑一樣,從不同角度欣賞它的立體感。”
這個思路打開了新局面。團隊迅速調整方案,為掛毯、雕塑、浮雕等三維藝術品,專門設計了全新的掃描流程。
更大的挑戰來自時間。宮殿需要對公眾開放,大規模的掃描工作只能在閉館後進行。團隊成員們開始了晝夜顛倒的生活。夜深人靜時,佩萊斯宮內部亮如白晝,只是光源來自冰冷的掃描器,而非古老的水晶吊燈。
卡羅爾常常在深夜來到現場,帶來熱咖啡和食物。他不再發表鼓舞人心的演講,只是靜靜地觀看,偶爾幫忙扶一下裝置,或者在他們遇到關於某件物品歷史淵源的疑問時,給出權威的解答。他成了團隊的“活字典”和定心丸。
一晚,在掃描埃德爾一世書房裡那張巨大的橡木書桌時,雷射掃描器在桌面一個不起眼的角落,捕捉到了一系列細微的、非裝飾性的刻痕。放大之後,才發現是幾行模糊的數字和縮寫字母。
“是座標,”一位熟悉軍事史的顧問辨認後驚訝地說,“還有部隊番號的縮寫。這很可能是埃德爾陛下在第一次世界大戰期間,親手刻下的前線據點標記。”
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穿越到大夏,開局兵荒馬亂,百姓易子而食,而齊牧卻稀里糊塗地成了極樂縣的縣令!為了帶領大家致富,他先是研究水稻技術,解決飢荒。後大力發展工業,以工代賑,走向富裕生活!而他也只是想做一個逍遙土縣令,可沒想到寧靜的一天,卻迎來了微服私巡的夏皇!“小兄弟,這路為何這麼寬敞?”“這個季節,為何能種植出西瓜這種夏季水果?”“小兄弟,槍是何物?”
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