挑戰接踵而至。第一批用傳統桐油浸泡的竹篾，編成小樣後，色澤變得深沉，雖然古樸，但失去了青竹的清新感，而且周明遠要求保持原色或淺碳化色。林薇緊急採購的環保防黴劑到了，按比例調配好浸泡液。浸泡時間、溫度、濃度都需要反覆試驗。時間短了效果不佳，時間長了竹篾變脆。試驗了無數次，報廢了上百斤竹篾，才終於找到了最佳平衡點。

破篾機和刮篾機的到來，極大地解放了生產力。機器破出的篾片薄厚均勻，再經刮刀處理，光滑柔韌，大大減輕了婦女們手工破篾刮篾的辛勞，也讓她們能將更多精力投入到對精度要求極高的編織上。幾個年輕姑娘很快上手了操作機器，成了“備料車間”的主力。

最核心的編織和結構問題，則由福伯和春梅嫂子帶領攻堅。屏風格柵需要大面積的平面編織，又要保證透光性（意味著孔洞不能太小）和強度（意味著結構不能鬆散）。他們嘗試了多種傳統編法：十字編、六角孔編、螺旋編……結合林薇提供的現代設計圖樣，不斷調整篾片的粗細、編織的密度、圖案的組合。

失敗，失敗，還是失敗。編好的小樣，要麼太軟，一碰就晃；要麼太密，透光性差；要麼圖案呆板，缺乏靈氣。福伯常常對著失敗品沉默不語，佈滿老年斑的手指無意識地捻著篾片，陷入長久的思考。春梅嫂子則急得嘴上起了一圈燎泡。

轉機出現在一個深夜。福伯沒有睡，就著昏黃的燈光，翻看著林薇帶來的一本介紹日本竹藝大師作品的畫冊。其中一件大型竹編裝置藝術，巧妙地運用了不同方向篾片的疊壓和穿插，形成了充滿韻律感的波浪曲面，既堅固又富有動感。福伯渾濁的眼睛死死盯著那圖片，手指在桌面上虛划著，嘴裡喃喃自語：“疊……壓……穿……插……”

第二天一早，福伯把春梅嫂子叫到跟前，用他那不太靈便的手，抓起幾根篾片，笨拙地比劃著：“這樣……豎的篾，做骨……粗一點……橫的篾，細的……斜著插進去……壓住……像……像織布，又像……編席子？不……不一樣……”

春梅嫂子盯著福伯的動作，眼睛越來越亮：“福伯！我好像懂了！您是說，用一組粗篾做經線，固定好間距，然後用兩組不同方向的細篾做緯線，一組斜向上穿插，一組斜向下穿插，互相壓疊？這樣編出來，是不是就有那種……那種波浪紋，還很結實？”

福伯用力地點頭，喉嚨裡發出肯定的“嗬嗬”聲。

靈感如同電光石火！春梅嫂子立刻動手嘗試。她先用相對粗硬的竹條，等距離固定好作為“龍骨”。然後，她選取兩種不同深淺的細篾（一種保持原色，一種輕微碳化處理），分別以不同的傾斜角度，如同織布般，在“龍骨”間上下穿梭、互相壓疊。隨著篾片的交織，一種全新的、充滿韻律感的波浪紋路逐漸顯現！而且，由於篾片是斜向交叉壓疊，結構異常穩固，透光性也透過調整“龍骨”間距和篾片密度得到了完美平衡！

“成了！福伯！成了！”春梅嫂子激動得聲音都變了調，舉著那塊雖然不大卻意義非凡的試驗品，衝到福伯面前。

福伯顫抖著手接過那塊編織板，仔細撫摸著那流暢的波浪紋路和緊密的結構，臉上露出瞭如釋重負的笑容，眼淚再次湧出，但這次，是喜悅的淚。

新編法的突破，如同打通了任督二脈。技術攻關小組士氣大振。她們很快將這種“斜向交叉疊壓編法”應用到屏風格柵的實際尺寸製作中。為了解決大面積編織的平整度問題，林薇設計了一個帶有定位卡槽的大型木質繃架。編織時，先將“龍骨”固定在繃架上，確保間距絕對均勻，然後再進行精細的斜向穿插編織。

當第一塊嚴格按照周明遠要求尺寸和樣式編織完成、並經過防黴處理的屏風格柵樣品，穩穩地立在工坊中央時，所有人都圍了過來。

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