明堂學院的音樂教室裡，午後的陽光透過高大的玻璃窗，在地板上切割出明亮的光斑。空氣中浮動著舊木器、紙張和淡淡的塵埃氣味，混合著一絲幾乎難以察覺的、屬於鋼琴琴鍵的微涼氣息。這間教室不常有人來，尤其是在放學後的這個時間，它屬於那些真正需要安靜、需要與音樂獨處的人。

比如，此刻坐在那架略顯老舊的黑色三角鋼琴前的少年——藤原蓮。

陽光斜斜地打在他的側臉上，勾勒出挺拔的鼻樑和微蹙的眉峰。他修長的手指懸在黑白分明的琴鍵上方，指尖微微顫抖。樂譜架上攤開的，是德彪西的《月光》。那首曲子，清冷，朦朧，充滿了水波般的流動感和難以捉摸的意境。他曾經彈過無數次，甚至能閉著眼睛流暢地演奏。但現在……

他深吸一口氣，指尖落下。

音符流淌出來。是《月光》，沒錯。技巧無可挑剔，每一個音符的時值、力度、觸鍵，都精準得如同用尺子量過。但……不對。完全不對。那月光不是灑在水面上的、碎銀般的、帶著涼意和夢幻的月光，而是像一塊冰冷的、打磨得過於光滑的金屬板，生硬，空洞，沒有溫度，沒有生命。

他停了下來。手指停留在琴鍵上，微微顫抖得更厲害了。額角，沁出了細密的汗珠。

又來了。這種可怕的、令人窒息的“空洞感”。自從上週，在“伊月先生”的私人鑑賞會上，聽他“講解”了那番關於“純粹音色”、“剝離情感雜質”、“追求絕對精準與控制”的理論，並親身示範了一段“完美”到令人戰慄的巴赫之後，這種感覺就如跗骨之蛆，纏上了他。

以前彈琴，手指彷彿有自己的意志，能帶著他沉入旋律的河流，感受喜悅、悲傷、寧靜或激昂。琴聲是他內心的延伸。但現在，當他坐在鋼琴前，腦海中迴響的不再是音樂的色彩，而是“伊月先生”那溫和卻冰冷的聲音：

“情感是噪音，是不穩定因素。”

“真正的藝術，是絕對的‘控制’與‘提純’。”

“用你的技巧，你的理性，去‘構建’完美，而不是被‘感受’牽著走。”

“你的天賦很高，蓮君。但你的‘心’，你的‘自我’，是阻礙你觸及‘純粹藝術’巔峰的最大障礙。”

還有那張銀灰色的、觸手冰涼的名片——“星軌計劃·純粹藝術分科”。

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