斐濟維提島的晨曦中，金色陽光穿透海面，將清澈的海水染成漸變的藍綠色。海邊的開機儀式現場，波利尼西亞傳統木雕 “圖騰柱” 矗立在中央，柱身上刻著海浪、船隻與星辰的圖案 —— 這是斐濟團隊為《海洋奇緣》特意定製的開機信物，象徵著 “跨越海洋的聯結”。林晚星身著融合中國海水紋與波利尼西亞蠟染元素的禮服，手持象徵 “全球協作” 的水晶船模，站在來自中國、美國、斐濟的 200 餘名劇組人員中間，聲音清晰而堅定：“《海洋奇緣》不僅是一部電影，更是一次跨越國界的文化對話。從今天起，我們將以海洋為紐帶，用鏡頭講述人類與海洋共生的故事，更要以‘環保’為承諾，守護我們腳下的這片蔚藍。”

隨著林晚星的話音落下，中、美、斐三國團隊代表共同將水晶船模放入海中 —— 船模順著洋流緩緩漂向遠方，象徵著《海洋奇緣》全球拍攝正式啟航。這部聚焦 “海洋冒險與文化傳承” 的電影，開創性地採用 “三地同步開機” 模式：中國海南團隊負責 “媽祖文化” 相關場景的拍攝與傳統航海道具製作，美國夏威夷團隊專注於 “海洋冒險” 戲份的特效前期準備與動作設計，斐濟團隊則憑藉對波利尼西亞文化的深度理解，協助還原古代航海傳統與部落習俗。這種跨越 12 個時區的全球協作，不僅是對影視製作模式的創新，更讓《海洋奇緣》從開機之初就收穫了全球影視行業的高度關注。

《海洋奇緣》的故事核心，是 “不同文明對海洋的共同敬畏與探索”—— 女主角 “阿雅” 為了尋找傳說中的 “海洋之心”，從波利尼西亞部落出發，穿越太平洋，途中邂逅中國媽祖文化中的 “護航精靈”，與美國航海家後代 “傑克” 共同對抗海洋危機。為了讓不同文明的海洋元素 “自然融合” 而非 “生硬堆砌”，林晚星在籌備階段就確立了 “一地一核心，全球共敘事” 的協作原則，讓每個團隊在深耕本土文化的同時，透過緊密溝通實現敘事邏輯的統一。

海南瓊海的博鰲鎮，是中國團隊的主要拍攝地。這裡不僅有儲存完好的古代漁港，更傳承著媽祖信俗這一非物質文化遺產 —— 每年農曆三月二十三的媽祖誕辰，當地漁民都會舉行 “祭海” 儀式，祈求航海平安。中國團隊的核心任務，就是將這種 “人與海洋的溫情聯結”，透過場景與道具具象化地呈現在電影中。

“電影中‘媽祖護航’的場景，不能只停留在‘神話符號’層面，要讓觀眾感受到文化的溫度。” 中國團隊導演張藝謀說。為了還原明代媽祖廟的建築風貌，美術組查閱了《天妃顯聖錄》等古籍，走訪了福建莆田、海南瓊海的 10 餘座古媽祖廟，最終在博鰲鎮搭建了一座 1:1 復刻的 “海上媽祖閣”—— 閣樓採用木質結構，飛簷上雕刻著 “魚躍龍門”“海浪祥雲” 的圖案，閣內供奉的媽祖像，衣袂上繡著細膩的海水紋，每一針都由當地非遺傳承人手工完成。

道具組的工作則更為細緻。為了製作 “古代航海羅盤”，團隊找到海南非遺 “貝雕” 傳承人，用珍珠貝、鮑魚貝等材料，手工雕刻出羅盤上的 “二十四向” 刻度與媽祖符號；為了還原 “祭海儀式” 中的 “祈福船”，工匠們採用傳統 “福船” 建造技藝，用樟木打造船體，再用桐油、竹絲等材料密封船縫，確保船隻既能在鏡頭前呈現古樸質感，又能真正在海面上航行。

“我們花了三個月時間，才做出滿意的羅盤。” 道具組組長王師傅說，“貝雕的刻度要精準到毫米，還要保留貝殼的自然光澤，這對工藝的要求很高。但看到羅盤在鏡頭裡轉動，映出海面的波光時，就覺得一切都值了 —— 這不僅是道具，更是對媽祖文化的致敬。”

夏威夷的瓦胡島，是美國團隊的 “主戰場”。這裡擁有全球最先進的水下攝影棚與特效製作基地，團隊的核心任務，是為 “海洋冒險” 戲份打造 “真實而震撼” 的視覺效果與動作設計。

“電影中有一場‘阿雅與海嘯對抗’的戲，需要同時呈現巨浪的壓迫感與角色的抗爭力。” 美國團隊特效總監約翰?諾爾說。為了達到這一效果，團隊採用 “實景拍攝 + CG 合成” 的混合技術：先在夏威夷的海上拍攝真實的巨浪場景，用高速攝像機捕捉海浪撞擊礁石的瞬間；再在水下攝影棚中，讓演員在模擬海浪的水流裝置中完成動作表演；最後透過 CG 技術將實景海浪與演員動作無縫融合，讓觀眾無法分辨哪些是真實場景，哪些是特效合成。

動作設計則聚焦 “海洋環境中的真實感”。為了讓演員的動作符合 “在海浪中掙扎” 的物理邏輯，團隊邀請了美國海岸警衛隊的救生員擔任動作指導，教演員如何在晃動的船隻上保持平衡，如何在模擬海水中做出自然的漂浮與掙扎動作。“我們不想要‘超英雄式’的動作，而是要讓觀眾感受到，角色在海洋麵前的渺小與勇敢。” 動作指導馬克說，“比如阿雅在巨浪中抓住船舷的動作，我們要求演員的手臂肌肉有真實的緊繃感，手指要用力到發白，這樣才能讓觀眾共情。”

為了確保全球團隊的動作設計風格統一，美國團隊還定期透過視訊會議，與中國、斐濟團隊分享動作參考素材。“比如中國團隊拍攝‘媽祖閣祈福’的戲份時，需要設計‘船員集體行禮’的動作，我們會提供不同文化中‘航海禮儀’的參考資料，確保動作既符合中國文化語境，又能與整體的冒險風格協調。” 約翰?諾爾說。

斐濟團隊雖然不直接負責主要場景的拍攝，卻是整個專案的 “文化靈魂”。作為波利尼西亞文化的傳承者，團隊的核心任務，是確保電影中關於波利尼西亞航海、部落習俗的細節 “真實無誤”。

“波利尼西亞人古代航海，不靠羅盤，而是靠觀察星辰、海浪與鳥類的飛行方向。” 斐濟團隊文化顧問塔瓦庫說。為了讓電影中的 “航海場景” 符合這一傳統，塔瓦庫帶領團隊為劇組繪製了 “波利尼西亞星圖”—— 標註了不同季節夜空中主要星辰的位置，以及它們對應的航海方向；還教演員如何透過海浪的波紋判斷船隻的位置，如何透過鳥類的飛行軌跡尋找陸地。

”。熱的落部與洋海對人亞西尼利波解瞭正真，節細些這過眾觀讓是，任責的們我“，說庫瓦塔 ”。分部組要重的化文亞西尼利波是卻，小微似看節細些這“。威權徵象，慢緩而沉低要音聲時話說，”杖骨魚鯨“ 持手要，老長的言發中會事議；雅優現展，前在放疊手雙，坐而膝屈要；重莊現，上蓋膝在放手雙，坐而盤要男 —— 統傳合符都勢手、姿坐的員演求要庫瓦塔，景場的 ”會事議開召落部亞西尼利波“ 中影電。微緻細樣同隊團濟斐，上現呈的俗習落部在

。則準行同共的隊團球全為 ”保環“ 讓，準標保環的格嚴了定制都，理圾垃到汙排隻船、用使餐從，》冊手保環攝拍洋海《了定制組劇，此為 ”。境環洋海壞破邊一，事故的洋海護保攝拍邊一能不們我“—— 念理的 ”攝拍保環“ 了立確就段階備籌從星晚林，開展 ”洋海護保“ 繞圍事故的》緣奇洋海《

。”始開瓶膠塑個一用從，藍蔚護守“ 語標保環的》緣奇洋海《著印面上，質材鋼鏽不的用使複重可是則杯水；質害無為解分中境環然自在可，後用使在盒餐、盤餐 —— 料材解降可的製澱米玉用採都，餐的員人有所組劇。牌示指的 ”區塑無“ 是就誌標的眼顯最，場現攝拍個三的夷威夏、南海、濟斐在

”。境環染汙會不，解分能就月個三，裡土在埋餐些這且而，%08 了減量圾垃，餐解降可用改在現“，說姐李長組組勤後 ”。圾垃袋幾十生產會天每，餐膠塑次一用前以，餐三備準人多 002 為要天每們我“

”。虎馬能不更們我，行保環的們我注關在都民漁的地當連 —— 類分圾垃意注別特都家大，後以那從“，說著笑姐李 ”。來出了指爺大民漁的督監被，桶圾垃解降可了進扔瓶膠塑把心小不務場個有，時攝拍南海在“。況類分督監責負人專有並，類三 ”圾垃害有“”圾垃收回可“”圾垃解降可“ 為分圾垃將，”站收回類分圾垃“ 了定設場現攝拍在還組劇

。中海排能才後準標放排到達，理統系化淨過經會，水汙活生的員船；廠理的上地陸到運期定，來起存儲置裝集收被會，汙油的生產機發 ——”統系化淨水汙活生“ 與 ”置裝集收汙油“ 了裝安都上船艘每在組劇，水海染汙汙排隻船止防了為。船輸運道、船送接員演、船攝拍括包，隻船艘 21 了用租組劇，攝拍上海在要需份戲量大有》緣奇洋海《

”。們我’謝‘在像好，近附船攝拍到游會至甚海的地當 —— 了淨乾更得變，圾垃膠塑的面海了理清們我為因而反，降下有沒僅不質水的域海，裡月個一的攝拍濟斐在“，說工張人責負保環 ”。測檢行進質水的域海攝拍對期定，織組保環洋海的地當了請還們我“

”。題主影電的’洋海護保‘合符都，節細個一每讓要們我“，說工張 ”。子孩的地當給分上岸回帶，盒封回裝被都食的下剩有所，後束結攝拍，果水與包麵了備準組道，戲的’飯吃上船在員船‘攝拍次一有“。理地陸回帶來起集收要也，渣殘食是使即，圾垃何任棄丟上海在止，定規還組劇

。案專 ”復修礁瑚珊“ 助資，作合區護保洋海與組劇，夷威夏國在；念理 ”保環洋海“ 傳宣民漁地當向，人承傳化文祖媽請邀組劇，南海國中在；圾垃灘海理清起一生學與員演織組，作合校學地當與組劇，濟斐在。活 ”建共保環“ 展開群社的地攝拍與還組劇，力響影更行保環讓了為

”。子種的保環遞傳在還，影電拍在僅不們我 —— 義意有更攝拍的純單比，互種這。’士衛小洋海‘當要後以說還，心開別特們子孩“，說工張 ”。模船工手作製瓶膠塑的來撿用們他教還，瓶膠塑撿起一們子孩著帶妮柯度帕?卡皮迪，時灘海理清濟斐在“

”。任責的同共群社地當與是而，’戲角獨‘的組劇是不保環“，說星晚林 ”。利順加更攝拍的們我讓，係關的援支互相、重尊互相種這“。安平洋海，利順攝拍求祈，式儀 ”福祈洋海“ 了行舉組劇為還，老長落部的濟斐；攝拍下提前的態生洋海壞破不在何如們他教，”議建保環“ 供提組劇為主，民漁的鰲博南海。援支力大了予給也行保環的組劇對群社地當

。暢順加更得變 ”作協化文“ 讓也，誼友的厚深了下結，流互相、習學互相過而反，閡隔有沒僅不場片在，員演的景背化文同不。老長落部演飾斯庫馬員演濟斐，娜莉主公的落部亞西尼利波演飾妮柯度帕?卡皮迪員演度印，克傑家海航演飾森強?恩道員演國，雅阿角主演飾玥林員演國中 —— 人藝的家國個多等濟斐、印、、中了聚匯容陣員演的》緣奇洋海《