隨後連蘇晚魚和林婉婉都看了過來，眼裡也有些期盼。
魚舟看了一眼走近了的束茂青，就不再去看了。他想了想，道：“好吧！我講一個和泉亭有關的故事吧，這個故事發生在古代的泉亭，也可能發生在現在的泉亭，也許這故事還在繼續發生著。
我在泉亭的舊書攤上淘到一本無字天書，看著很古老，但裡面沒有字。我很疑惑地看了半天，看不出一個所以然，但我總覺得，這書很是吸引我。我坐在書攤的小板凳上，一一頁一頁的翻看著，沒有注意賣書的老太太，給我遞來一杯花茶。那花茶打翻了，灑在了那本書上，卻發現那灑上茶水慢慢顯出字跡。
封面上的兩個字：《花妖》
我是那年輪上流浪的眼淚，你仍然能聞到風中的胭脂味。我在時間盡頭等你輪迴！”魚舟的唸白，像歌，又像詩。
魚舟要講的是《花妖》，但並不是《聊齋志異》裡的花妖，而是根據刀郎老師的歌曲《花妖》裡所描繪那個動人的故事，為主要脈絡，進行了自己創作改編的《花妖》。
說實話，魚舟不太喜歡《聊齋志異》裡的故事，裡面男主大多都一個德行，家裡有個對他好的不能再好的婆娘，他還要去外面勾搭各種妖魔鬼怪。最後出了事，自己家的好婆娘總是沒有好下場，自己闖禍往往都要連累好人和親人。
這原著的《花妖》無外如是。作者蒲老登的理想，也在這書裡看出幾分了，家裡紅旗不倒，外面彩旗飄飄，只要有豔遇，是人是鬼，是龍是蛇，是花是草，都無所謂。這就是蒲老登的嚮往，還夾雜著懷才不遇，各種情緒。這是被辮子朝逼瘋的一個酸文人，雖然有著對當時社會的批判，但大部分故事，其實不適合經過魚舟這隻手，出現在這個時代。
到時候最多選擇幾個故事寫一些短篇面世，也就可以了。而且還需要深度改造。
刀郎老師的歌叫《花妖》，其實和《聊齋志異》裡的那個故事，相差甚遠。他也是經過了很多的改編和組合，融合了其他一些故事去，才完成了這首歌的故事背景。
而魚舟今天的故事也是如此，甚至脫離了《聊齋志異》的範疇。
魚舟這次用的是第一人稱去講這個故事。看書的時候，第一人稱很難寫好，但講故事的時候，第一人稱卻會讓人更加有代入感。
魚舟繼續講道：
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