娜迪莎推開工作室玻璃門的時候，帆布包上還沾著肯亞機場的沙礫，拉鍊沒拉嚴，露出半截靛藍色的染布邊角，像極了她在蒙巴薩海灘見過的黎明時分的海面。顧星晚正趴在長桌上改設計稿，鉛筆尖懸在真絲襯衫的領口線條上，聽見動靜抬頭，第一眼就被那抹藍色勾走了神——不是工業染料的均勻色塊，而是帶著植物根莖脈絡的肌理，深藍裡泛著淺紫，像被赤道的陽光曬透後又浸過海水的石頭。

“這是用當地的靛藍草染的，”娜迪莎把帆布包往桌上一放，倒出好幾塊疊得整齊的染布，還有一小包乾燥的褐色草葉，“馬賽族的老人教我的，要在陶罐裡泡七天，每天要攪三次，得用木棍子，塑膠的不行，說會壞了顏色的靈氣。”她拿起一塊邊緣帶著手工縫線痕跡的布，指尖劃過布料上自然形成的冰裂紋，“你看這個紋路，不是故意做的，是染的時候氣溫變化出來的，每天中午赤道的太陽一曬，布料表面就會裂出這種細縫，再浸一次染料，就留下了這些印子。”

顧星晚伸手摸了摸，布料比想象中挺括，卻又帶著植物纖維特有的柔軟，指尖能觸到染料滲透的層次感。她想起前陣子在時裝週上看到的那些“民族風”設計，大多是把圖騰印在光滑的化纖面料上，總少了點溫度。“如果把這種布做成外套的裡子，外面用輕薄的白色亞麻，走動的時候能露出這抹藍，會不會像把赤道的傍晚穿在身上？”她抓起鉛筆，在草稿紙邊緣快速畫了個輪廓，襯衫的下襬故意設計成不規則的弧度，像風吹過草原的樣子。

工作室的門又被推開，林野抱著一摞面料樣本走進來，帆布運動鞋上沾著顏料——他前一天剛在工作室的牆上畫完一幅關於剛果盆地雨林的壁畫。“你們這是在開非洲主題派對？”他放下樣本，目光立刻被桌上的染布吸引，伸手拿起一塊黃色的，“這顏色像極了我在衣索比亞見過的金合歡樹皮，當地人選這種顏色做婚服，說能帶來陽光的祝福。”

他把染布湊到窗邊，午後的陽光透過布料，在地板上投下斑駁的光影。“我之前做過一系列亞麻西裝，總覺得顏色太素，要是把這種染布裁成口袋巾，或者拼在西裝的翻領上，會不會更有故事感？”他邊說邊從樣本堆裡抽出一塊淺棕色的亞麻布，和黃色染布疊在一起，“你看，這個顏色搭配，像草原上的土和陽光，特別乾淨。”

正說著，蘇棠抱著筆記型電腦走了進來，螢幕上還停留在她上週去迦納拍攝的照片——當地婦女穿著色彩鮮豔的蠟染長裙，裙襬上印著幾何圖案，手裡提著編織籃，籃子裡裝著剛採摘的可可豆。“我本來想做一系列連衣裙，用蠟染布料，但總覺得圖案太滿，”她指著照片裡婦女裙襬上的空白處，“你們看，這裡留一點空白，反而更透氣。要是把娜迪莎帶回來的染布剪成條，和蠟染布拼在一起，會不會像赤道的晝夜交替？深色的染布是夜晚，淺色的蠟染布是白天。”

她把電腦放在桌上，調出自己畫的設計稿：一條長裙，上半身用白色真絲，下半身從淺藍到深藍漸變，最下襬拼了一塊帶著冰裂紋的靛藍染布。“我想在裙襬處縫一些小珠子，像草原上的星星，走動的時候會輕輕晃，”她拿起一顆銀色的小珠子，放在染布上，“你們覺得這個想法怎麼樣？會不會太複雜？”

娜迪莎拿起珠子，放在手心掂了掂：“我在肯亞見過當地工匠做首飾，用的是河馬牙磨成的珠子，特別溫潤。要是我們用木質珠子，或者椰子殼做的珠子，會不會更貼近自然？”她從帆布包裡掏出一個小布袋，裡面裝著幾顆棕褐色的珠子，是她從當地市場買來的，“你看，這個顏色和染布很搭，而且很輕，穿在身上不會覺得沉。”

顧星晚把珠子放在設計稿上，對著陽光看了看：“我覺得可以，而且我們可以在珠子上刻一些簡單的圖案，比如太陽、月亮，或者當地的圖騰，不用太複雜，點到為止。”她拿起鉛筆，在設計稿的裙襬處畫了幾顆珠子，“你們看，這樣一來，裙子既有顏色的層次，又有細節的亮點，不會顯得單調。”

幾個人圍在桌前，你一言我一語地討論著，陽光從窗外斜射進來，落在染布上，把那些自然形成的紋路照得格外清晰。林野突然拍了下手：“我們不如給這個系列起個名字吧？既然都是圍繞非洲赤道附近的元素，叫‘赤道風’怎麼樣？”

娜迪莎眼睛一亮：“這個名字好！既點明瞭地域，又有流動的感覺，像風一樣，能把不同的元素融合在一起。”她拿起一塊染布，在空中輕輕晃了晃，“你看，這塊布被風吹起來的時候，顏色會跟著動，就像赤道的風，帶著草原的氣息，帶著海水的味道，特別有生命力。”

顧星晚在草稿紙的頂端寫下“赤道風”三個字，字型故意寫得有些飄逸，像風吹過的痕跡。“那我們就以這個名字為核心，各自負責不同的品類，最後再整合到一起。”她把草稿紙推到中間，“我負責襯衫和連衣裙，娜迪莎你對染布最熟悉，負責外套和配飾怎麼樣？林野你之前做過西裝，就負責男士系列，蘇棠你擅長印花，負責女士的半裙和上衣。”

林野點點頭，拿起一塊深綠色的染布：“我想做一件男士風衣，用這種深綠色的染布做主體，袖口和領口用淺棕色的皮革拼接，像剛果盆地的森林和草原的過渡帶。”他邊說邊在紙上畫了個風衣的輪廓，“風衣的口袋設計成斜的，像當地獵人掛工具的袋子，實用又有特色。”

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