兩人坐在沙發上，直奔主題。曹導翻開劇本，指著“辛小豐與受害者女兒相處”的片段：“你看這裡，辛小豐給孩子買了新書包，卻不敢親自送過去，只能偷偷放在門口。
這個細節很關鍵，它體現了辛小豐的‘善’——他不是一個純粹的壞人，他一直在用自己的方式贖罪，但這種‘善’又帶著怯懦，因為他不敢面對自己的過去。”
吳塵點頭，拿出自己提前準備的筆記：“曹導，我昨天看劇本時也注意到了這個細節。我覺得辛小豐的‘矛盾’是這個角色的核心。
作為協警，他要維護正義，可作為逃犯，他又要掩蓋自己的罪行；他想對受害者家屬負責，卻又害怕身份暴露。這種‘雙面人生’的拉扯，應該是表演的重點。”
“完全正確！”曹導眼中閃過讚賞，“這個角色最難的不是‘演壞’，而是‘演善’。很多演員會把逃犯塑造成凶神惡煞的樣子，但辛小豐不是，他是‘藏’在人群裡的，他的惡是隱性的，善也是隱性的。
你要讓觀眾看到，他每一次幫助別人時，眼神里都藏著一絲不安；每一次面對警察盤問時，又會刻意表現得鎮定。”
為了讓吳塵更直觀地理解，曹導還播放了一段紀錄片片段——裡面是真實的刑滿釋放人員採訪，他們談及過往時，眼神里的愧疚、恐懼與渴望救贖，與“辛小豐”的狀態高度契合。
“你看他們的眼神，”曹導指著螢幕，“沒有激烈的情緒，只有一種‘被生活壓垮後的平靜’，這種平靜比歇斯底里更有力量。”
吳塵認真看著片段，不時點頭：“曹導，我明白您的意思了。我打算提前去體驗生活，跟著協警一起巡邏，觀察他們的工作狀態，比如他們處理糾紛時的語氣、面對危險時的反應。
同時，我還會去讀犯罪心理學書籍，瞭解這類人群的心理狀態，爭取讓‘辛小豐’的每一個動作、每一個眼神都有依據。”
曹導滿意地笑了：“很好！演員對角色的敬畏心，比演技更重要。咱們下個月15號開機，開機前會有兩週的劇本圍讀，到時候會和段亦宏、郭掏等演員一起磨合，你提前做好準備。”
兩人聊了整整三個小時，從角色的內心世界到拍攝時的鏡頭運用，從臺詞的刪減到情緒的爆發點，越聊越投機。
離開工作室時，吳塵手裡的劇本已經寫滿了密密麻麻的批註，心裡對“辛小豐”這個角色的認知，也更加清晰。
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