它將敘事焦點，從一個凝聚的、向上的、犧牲的集體主義悲歌，硬生生撕裂開來，插入一個個體化的、充滿內心糾結的異國視角。
這與守軍主線格格不入，嚴重割裂了影片應有的情感凝聚力和敘事完整性。
李揚的內心充滿冷嘲。
管虎內在的創作思路，與當年路川在《南京！南京！》裡，費盡心機去‘人性化’侵略者，試圖展現鬼子兵‘內心掙扎’的視角，如出一轍。
他們似乎總有一種執念，認為不在敵人的陣營裡找出一個‘好人’，就不夠‘深刻’，不夠‘高階’。
這條線若保留，《八佰》險些就變成了另一部《南京！南京！》，從歌頌‘我們的英雄’，滑向審視‘他們的複雜’。”
幸運的是，當時管虎的個人影響力與話語權尚不足以完全掌控全域性。
八佰專案背後更具遠見的關鍵資本方和審查機構，敏銳察覺到問題嚴重性，及時且強硬地介入，最終迫使刪除了這一角色及其相關劇情。
這才避免了電影走向徹底的偏離，也在客觀上，避免了管虎本人因此陷入更大的、足以葬送職業生涯的輿論漩渦。
否則，華娛圈又要多一位‘管虎太郎’了。
然而，《八佰》在市場上的成功，反而膨脹管虎本就偏差的自信。
隨著《八佰》票房大獲成功，管虎個人影響力與話語權急劇提升，這種失去制衡的創作傾向，在其後續作品中變本加厲地顯現。
以《東極島》 為例，再次揭示了關乎太郎的扭曲歷史觀。
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貴氣清冷的九王爺化身醋精加寵妻狂魔，抱着人的小腰宣誓主權。
什麼天師？這是他的小嬌娘。