會議室裡，關於《八佰》創作激情的餘溫尚未散去，團隊成員們臉上仍帶著被李揚描繪的“民族脊樑”故事所點燃的振奮。
然而，李揚的眼神卻已從之前的熾熱轉為深不見底的沉靜。
他揮手讓助理關掉了投影儀上那張佈滿彈孔的四行倉庫照片，彷彿要將那沉重的歷史影像，更深地刻入每個人的腦海。
“一個好的故事胚子，固然難得。”
李揚的聲音在寂靜的會議室裡響起，帶著一種冷峻的審慎。
“但更關鍵的，是握住這把‘手術刀’的手，以及執刀者腦海中的方向不能錯。”
“方向錯了，再好的材料，也可能被雕琢成一件扭曲的、甚至背離初心的器物。”
他需要以更宏大的視野和更堅定的歷史立場，來為這場即將到來的影像戰役劃定清晰的邊界，避免任何可能出現的歧途。
而他的腦海中，不由自主地浮現出原時空裡，那位曾執導《八佰》的導演——管虎，以及其創作中那股始終揮之不去的“彆扭”感。
管虎對《八佰》的最終呈現，確實產生極大的負面影響。
其根源，並非技術或才華的匱乏，而在於導演內心深處的立場搖擺與認知偏差，一種難以言說、卻滲透在作品肌理中的創作視角的糾結。
那是一種微妙的心態，彷彿又想吃透愛國題材帶來的巨大情感共鳴與市場紅利，內心深處某些固有的認知卻又無法真正認同、或無力完全駕馭其磅礴而純粹的核心精神。
這種內在的撕裂感，使得作品在某些關鍵處，總透著一股讓人不適的“彆扭”。
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