張老先幫他用鉛筆在玉料上勾勒出詩詞的輪廓，陸川拿著細刻刀，順著玉料的水紋與鉛筆輪廓，輕輕雕琢，刻刀劃過玉料，留下細而流暢的紋路，起筆如執刀定形，行筆如磨玉雕琢，收筆如拋光柔潤，將書法的提按頓挫與玉雕的收放自如完美融合。

刻到“五亭橋畔波搖月”時，他順著玉料的天然水紋雕琢，讓“波搖月”的紋路與玉料的水紋相融，如瘦西湖的波光天然凝於玉中，張老站在一旁看著，忍不住稱讚：“淺刻書法最難的是順玉紋而行，你做到了，這玉上的字，既有書法的韻，又有玉雕的質。”

凌薇的微距鏡頭對著玉料上的刻字，清晰記錄下刻刀劃過玉料的每一個細節，玉屑輕輕掉落，在陽光裡泛著細碎的光，如江南的碎金。

夏晚晴則帶著舞蹈演員，在工坊的空地上排練漆玉相融版的音舞作品《漆玉揚韻》。

舞者們手持林野設計的玉紋漆扇，扇柄是迷你刻刀造型，扇面是青玉水紋配描金五亭橋，身上的淡青色戲服繡著玉紋與漆金纏枝蓮，剛勁的雕琢動作與柔婉的描金動作交替，執刀雕琢時隊形緊湊，如匠人圍站工作臺磨玉，描金勾線時隊形舒展，如漆料在漆底上暈開；

蘇冉的領舞水袖輕揚，玉紋飄帶與漆藝飄帶交織，在工坊的玉料架旁劃出剛柔相濟的弧線；

陸哲的新編曲在工坊裡響起，玉磬的清越、刻刀的脆響、筆刷的輕響、揚劇的婉轉，融為一體；

凌薇的航拍機懸在天井上空，將舞者的隊形與工坊的玉料架、玉雕工作臺框進鏡頭，畫面如一幅流動的漆玉相融圖。

陸哲則完成了漆玉相融版編曲的最終除錯，他將玉磬的清越聲作為前奏，刻刀的脆響與描金的筆刷聲作為間奏，拋光的摩挲聲與推光的擦拭聲作為尾奏；

揚劇的唱腔與流行的嗓音相融，古箏與琵琶的伴奏襯著玉料的溫潤，二胡的泛音襯著漆器的醇厚，整個旋律剛柔並濟，完美貼合漆玉雙絕的特色。

他在工坊的各個角落播放編曲，根據工坊的聲場微調音量，讓旋律能繞著玉料架緩緩流淌，與磨玉聲、雕琢聲相融。

匠人們聽著，磨玉的動作都不自覺跟著旋律的節奏，工坊裡的創作，已然成了一場非遺與藝術的交融盛宴。

林野則和張老的徒弟、陳老的徒弟一起，開始製作漆玉相融的文創擺件，先將青玉料雕琢成五亭橋的迷你造型，再在底座的漆器上描金，勾勒出瘦西湖的水紋，蓮花紋勾邊，玉雕的溫潤與漆器的華麗相融，剛做好的迷你擺件放在工作臺旁，在窗光下泛著玉潤與金漆的光澤，惹得眾人紛紛駐足觀看。

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