揚州玉雕工坊的木門推開時，沒有漆器工坊的醇厚漆香，迎面而來的是玉料獨有的溫潤清透，混著解玉砂的細膩粉末氣息，還有拋光布的棉質柔意。

工坊依著古運河而建，青石板鋪就的地面被磨得光滑，兩側的木架上層層疊疊擺著各式玉料，青玉的溫潤、白玉的瑩潔、碧玉的濃翠，還有帶著天然水紋的瑪瑙料，都裹著軟布靜靜安放；

牆面上掛著揚州玉雕的經典作品拓圖，瘦西湖山水牌、五亭橋擺件、白塔玉墜，每一件都透著“因材施藝、隨形雕琢”的揚州玉雕精髓，工作臺旁擺著各式玉雕工具，細如髮絲的刻刀、磨玉的砂輪、拋光的軟布，在窗光下泛著冷冽的金屬光澤。

玉雕大師張老早已在工坊中央等候，身著灰布短衫，指尖帶著常年磨玉留下的薄繭，指縫間還沾著淡淡的解玉砂；

見眾人走來，笑著抬手撫過身旁的一塊青玉料：“揚州玉雕講究‘玉料隨形，山水入玉’，這塊青玉料帶天然水紋，像極了瘦西湖的湖面，你們來的正好，能看看如何把湖光山色琢進玉里。”

周曼依舊先領著節目組攝製組對接機位，將微距鏡頭架在工作臺旁，捕捉刻刀雕琢玉料的細節，航拍機懸在工坊天井上空，拍攝玉料擺放與匠人作業的全景；

又和張老的徒弟劃分出創作區域，陸川的書法淺刻區、夏晚晴的舞蹈排練區、陸哲的音效採集區、林野的設計繪圖區，皆圍繞著玉雕工作臺展開，既不干擾匠人磨玉，又能讓創作與玉雕工藝深度交融。

陸川跟著張老走到玉料架旁，指尖輕觸各式玉料，青玉的涼潤、白玉的瑩白、碧玉的濃翠，觸感各不相同。

“選玉料就像選紙，要看紋理、看色澤、看通透度，瘦西湖的山水適合用青玉，水紋天然，白塔適合用白玉，瑩潔如霜，五亭橋的飛簷適合用碧玉，襯鎏金的紋路。”

張老拿起那塊帶天然水紋的青玉料，對著窗光展示，玉料內部的水紋蜿蜒，如瘦西湖的湖面波光，“雕琢山水玉，要順著玉料的天然紋理，不能硬刻，就像你們寫字要順筆鋒，硬來就失了韻味。”

陸川點頭，指尖順著玉料的水紋輕劃，腦海裡瞬間浮現出瘦西湖的湖光山色。

他掏出筆記本，將之前《漆韻揚城》的詩詞再做修改，融入玉雕的選料、雕琢、拋光，添上“玉料凝霜裁湖影，金刀琢紋繪揚城”“磨玉成霜凝塔影，雕砂作浪漾橋光”，讓詞句更貼合玉雕工藝；

又跟著張老走到工作臺旁，拿起迷你刻刀，學著在玉料邊角輕劃，感受刻刀與玉料接觸的力度，“雕琢的力道要收放自如，輕了刻不出紋路，重了容易崩玉，和書法的提按頓挫，一模一樣。”

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