晴川工作室的空間被重新劃分，一側隔出臨時的舞蹈排練區，地膠鋪展在地面，牆面掛著電影《明月照我還》的關鍵幀畫面；

另一側擺著兩臺拼接的電腦屏，連著重影儀，林野正和電影后期團隊的畫師對著水墨動畫的幀速反覆除錯。

實木桌上的木雕小馬被挪到了顯眼處，馬背上的月亮掛件在頂燈的光線下晃著細碎的光，桌角堆著剛到的電影原片片段，標著“漂泊”“歸鄉”“團圓”三個紅色標籤。

陸川和陸哲並肩坐在電腦前，螢幕上鋪滿了配樂的音軌圖層，電影的漂泊片段正迴圈播放。

畫面裡，男主揹著行囊擠在異鄉的地鐵裡，玻璃窗外是冰冷的霓虹，鏡頭掃過他手裡捏著的、皺巴巴的家鄉照片。

“這裡的配樂要淡，”陸川指尖點在螢幕上的地鐵畫面，“鋼琴單音為主，間隔拉長，混進地鐵的報站聲和車流聲，不用刻意加情緒，讓孤獨感自然透出來。”

陸哲聞言，立刻調出之前採集的城市環境音，將地鐵報站的電子聲壓到最低，疊在鋼琴的低音區：“我把小提琴的拉弓放慢，用泛音來襯他看著照片的鏡頭，這樣不會搶戲，還能託著情緒。”

他說著按下播放，鋼琴的單音敲在耳膜上，混著若有若無的地鐵聲，小提琴的泛音像一縷輕煙繞在旋律外，和畫面裡男主落寞的神情完美契合。

陸川點頭，在筆記本上記下：“漂泊段，鋼琴+小提琴+城市環境音，音量-30%，留白佔比60%。”

排練區的方向傳來水袖甩動的聲響，夏晚晴正帶著舞蹈演員蘇冉和林野、電影動畫師做三方磨合。

投影幕布上放著林野的水墨動畫，蜿蜒的小路正從異鄉的高樓向家鄉鋪展，蘇冉的水袖要跟著小路的延伸節奏擺動，袖角的紋路和動畫裡的小路精準重合。

“慢半拍，”夏晚晴抬手喊停，指著幕布上的小路拐點，“動畫裡的小路拐過老槐樹這幀，你的水袖才往左側揚，現在快了0.5秒。”

她走到蘇冉身邊，握住她的手腕，跟著動畫的節奏一點點帶她找感覺，“想象水袖就是那條路，路走多慢，袖就擺多慢，不用急。”

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