飛機降落在國內機場時，窗外的天空正飄著細碎的雨，把古楓村的楓香樹洗得愈發青翠。

嶽川拎著一個簡單的行李箱，裡面沒有昂貴的紀念品，只有一疊紐約孩子創作的書法作品和夏晚晴的自然樂器——楓葉笛的竹片上，還留著紐約小男孩歪歪扭扭的“愛”字刻痕，那是這場跨洋美育之旅最珍貴的印記。

夏晚晴走在他身邊，耳機裡迴圈播放著遊戲國際版裡全球孩子上傳的創作音訊：有巴西孩子用桑巴節奏敲擊的木琴聲，有巴黎孩子用鋼琴彈奏的《楓溪吟》改編版，還有埃及孩子用阿拉伯語唸誦的童詩。

“這些聲音太有生命力了，”她摘下耳機，眼裡滿是光芒，“我想把它們整合起來，創作一首《童樂地球村》，作為遊戲國際版的新主題曲，同時也能作為全球美育聯盟基地的公益之歌。”

這是她回國後的第一個創作計劃，作為專業作曲編曲人，她從不侷限於單一的旋律創作，而是擅長從不同文化的聲音裡汲取靈感，讓音樂成為跨地域連線的紐帶。

這次的新曲，她打算採用“聲音拼圖”的形式，將全球孩子的創作片段作為基礎，再用中國的竹笛、西班牙的弗拉門戈吉他、肯亞的非洲鼓串聯起來，既保留每個地域的獨特韻味，又能融合成一首和諧的童真之歌——就像葉痕IP的全文娛佈局，不是讓某一種文化主導，而是讓所有熱愛自然與藝術的聲音，都能被聽見。

回到古楓村的美育基地，一場“跨洋童創展”正在緊鑼密鼓地籌備中。

凌薇從紐約發來的楓香樹裝置照片，被列印成巨幅海報，貼在童繪牆的中央；

林野在馬德里剪輯的國際版紀錄片片段，迴圈播放在基地的大螢幕上；

周曼對接的國際版權方，已經將《葉痕奇遇記》國際版小說的多語言樣本寄到，整齊地擺放在展覽區的書架上。

嶽川站在展覽區的核心位置，手裡拿著一支毛筆，正在宣紙上寫展覽的主題：“楓溪承韻，童夢無界”。

墨汁在宣紙上緩緩暈開，蒼勁的筆鋒裡，既有中式書法的韻味，又透著童真的靈動——這是他特意練習的“童體書法”，不追求工整，只希望透過筆觸的自由，傳遞出孩子們無拘無束的創造力。

“我打算在展覽區設定一個‘童詩共創牆’，”嶽川對身邊的工作人員說，“讓國內的孩子，把自己想對國外朋友說的話，寫成童詩貼在牆上，後續我們會把這些童詩翻譯成多語言，寄到紐約、肯亞等美育基地，讓跨洋的童真對話，能透過文字落地。”

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