動畫節的獲獎證書還攤在後臺的化妝桌上,夏晚晴正用那片華裔老人送的楓樹葉當撥片,輕輕除錯吉他弦,歐洲某兒童頻道的總監安娜就帶著團隊走了進來。
她手裡握著《葉痕童趣》的動畫光碟,眼神發亮:“我們想把葉痕的故事做成兒童廣播劇,在全歐洲的兒童頻道播出,還要開發配套的互動小程式,讓孩子邊聽邊玩,比如跟著劇情做拓印任務。”
嶽川指尖摩挲著證書上的燙金字,腦海裡立刻浮現出前世“兒童廣播劇+互動小程式”的爆款組合——以聲音構建場景,用輕互動增強粘性,讓孩子在聽覺體驗中完成文化浸潤。
“可以,”他當即敲定,“廣播劇按‘小楓的四季奇遇’分四季,每集十五分鐘,用動畫原班配音,夏晚晴負責主題曲和插曲,在關鍵劇情節點插入;
互動小程式由凌薇設計介面,用手繪風格還原小鎮場景,孩子完成‘聽劇找線索’任務,就能解鎖迷你拓印教程、楓香木梳製作圖解;
林野拍小程式的宣傳短片,用廣播劇錄音搭配小鎮實景畫面;陸哲除錯小程式音效,點選不同場景,會觸發對應的自然聲和角色臺詞;
我來寫廣播劇劇本,保留動畫裡的生活細節,比如小楓幫王奶奶收槐葉時的對話,張大爺教磨木梳的口訣。”
這話看似是對接頻道需求的臨場構思,實則是復刻前世紀童廣播劇的成熟模式,偽裝成“聲音與互動自然融合的延伸”——他清晰記得前世某兒童IP如何透過“聽劇+任務”的形式佔據孩子注意力,這些經驗將直接套用在專案中。
夏晚晴立刻停下除錯,翻出廣播劇的配樂清單:“我把《童筆繪鄉》改編成廣播劇的主題曲,”她笑著說,“每集結尾加一段‘小楓的鄉韻小課堂’,用童聲教孩子們簡單的中文詞彙,比如‘槐葉’‘楓香’,再配上對應的英文翻譯,讓孩子在聽劇時學知識。”
她還計劃在小程式里加入“唱歌打卡”功能,孩子跟著哼唱插曲,就能獲得虛擬的“槐葉勳章”,“這樣既能讓廣播劇更有教育意義,又能提升孩子的參與感”——這既堅守了她音樂人的核心職能,又讓音樂成為廣播劇與小程式的紐帶,不是“單純配樂”,而是驅動孩子互動的關鍵。
嶽川坐在錄音棚外的監控臺前,稽核廣播劇劇本細節。他在臺詞里加入大量生活化的語氣詞,比如小楓說“王奶奶,槐葉曬好了喲”,張大爺說“小子,磨木梳得有耐心吶”,讓角色更鮮活。
“星娛要是做廣播劇,肯定會找明星配音,臺詞寫得華麗卻不接地氣,”他對著麥克風說,“咱們就要這種帶著鄉土煙火氣的對話,讓孩子聽著像在聽身邊的故事。”
林野拿著相機,在小鎮裡拍攝小程式的宣傳素材。他拍小楓的配音演員(村裡的小女孩)跟著廣播劇臺詞做動作,拍張大爺對著麥克風念“楓香木要磨七遍”,拍孩子們圍著小程式介面,興奮地討論如何找線索。
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