梧桐調著琴絃,接話道:“就像琴音停了,耳朵裡還有餘響,這才是好曲子。”她撥了個泛音,清越的聲響在屋裡盪開,恰好落在畫中孤舟的船篷上,像滴雨珠滾了進去。
柳疏影的竹筆就是那幾年做的。有回在西湖邊寫生,見棵老竹被雷劈了半段,焦黑的斷口處滲出些清亮的竹汁,剩下的半截卻斜斜地靠在石頭上,竹節處竟冒出了新綠,嫩得能掐出水。她看著那竹節上的紋路,一圈圈繞上去,像老人手上暴起的筋絡,忽然就想把它做成筆。
砍竹時竹屑濺進眼裡,疼得她直流淚,可摸著竹身冰涼的勁,倒覺得心裡踏實。她把竹子扛回寒碧齋,掛在房樑上晾著,春夏秋冬,總去翻曬。春天讓晨露打溼它,夏天讓蟬鳴浸著它,秋天讓桂花香染著它,冬天讓落雪裹著它,三年裡,竹紋裡的水分慢慢走掉,筆桿漸漸顯出溫潤的光澤,像沉澱了歲月的玉。
做成筆桿那天,她在竹節處刻了個“留”字,刀鋒劃過竹面時,有種輕微的澀感,像在跟時光對話。筆尖選了雁翎毛混兔毫,想著雁能飛過千山萬水,兔能在林間靈活跳躍,讓筆鋒裡藏點活氣。第一次用它畫《秋江圖》時,筆尖在紙上劃過,竟能分出七八個墨色層次,連梧桐都湊過來看:“這筆有靈性,跟你心意相通呢。”
三十歲那年,柳疏影去北方寫生,見著片胡楊林。那時已是深秋,葉子落得精光,光禿禿的樹幹在風裡張牙舞爪,像無數隻手在抓天,樹皮裂開深深的溝壑,卻透著股倔強的勁。她在林子裡待了半個月,白天裹著厚厚的氈子看樹,夜裡就守在篝火邊整理畫稿。
有天夜裡起了大風,黃沙卷著枯葉打在帳篷上,像有無數人在外面敲門。她卻忽然來了興致,披衣走出帳篷,藉著月光畫那些在風中搖晃的樹幹。風太大,畫紙總被吹得翻飛,她就用石頭壓住邊角,竹筆在紙上掃過,焦墨濃得發沉,留白處卻故意留得極寬,像被風沙磨亮的天空。
畫成的《枯林圖》沒塗任何顏色,只用焦墨勾樹幹,最深的地方能看出七道疊加的墨痕,淺的地方几乎要看不見,留白處題了句“此處曾有春風”。有人說這畫喪氣,她卻摸著竹筆笑:“你看這樹幹,根在土裡攥著呢,春風一到,說不定就冒新芽。”
回來後,她就不怎麼畫熱鬧的東西了。畫殘荷,就畫梗子上的冰碴,用淡墨勾出冰的透明感,讓陽光照過來時,能在紙上看出點碎光;畫孤舟,就畫船板上的裂痕,那些交錯的紋路里藏著水流的方向;畫寒窗,就畫窗臺上的霜花,用幹筆掃出絨毛似的質感,讓人看著就覺得冷,卻又忍不住想湊近,看那霜花裡藏著的細小紋路。
有人求畫,她總問:“你心裡有啥?”若是支支吾吾說不出個所以然,她就搖頭,寧肯閒著磨墨,也不肯動筆。
“畫是給懂的人看的。”她對梧桐說,那時梧桐正在彈《秋江夜泊》,琴音裡帶著水的涼意,繞著屋樑打了個轉。“就像你的琴,不是給所有人彈的。”
梧桐撥著弦笑,琴絃震顫的餘音落在宣紙上,像滴墨暈開:“那我們仨,算是彼此的懂行人。”
晚雲在一旁擺棋,忽然“咦”了聲,手裡的黑子懸在半空:“你們看這棋路,像不像疏影畫裡的枯樹?”
柳疏影探頭一看,棋盤上的黑子白子纏在一處,扭扭曲曲地蔓延,倒真像她畫過的《盤根圖》——那些互相纏繞的根鬚,看著雜亂,卻都朝著土裡扎。那天她興頭上來,鋪開三丈長的宣紙,畫了幅《棋譜圖》,畫了整整三個月。棋盤上的木紋用淡墨勾了七層,遠看平平無奇,湊近了才見得清那些若有若無的紋路,像樹在土裡悄悄生長的根,順著棋子的走向蔓延。
”。呢魂棋的我著藏裡畫這“:笑紙畫著拍。差不毫分竟,匯路紋在落子白子黑,裡畫進擺地本本原原局殘的上盤棋把,了見雲晚
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