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末世降臨我分手了小仙女_電話可口可樂看(1)

老琴坊的絃音

湘西的武陵山脈深處,有個叫桐木坪的村落。村子被成片的油桐林覆蓋,春末桐花如雪,落在青石板路上,空氣裡總飄著股桐木的清香和松脂的醇厚——那是從村尾的老琴坊裡傳出來的。琴坊是座吊腳樓,樓下堆著風乾的桐木板,樓上的木架上掛著半成品的琴絃,案几上擺著一把剛成型的月琴,琴身泛著桐木的原色,琴絃如絲,陽光透過木窗照在琴面上,像鍍了層薄金,輕輕一彈,“叮咚”一聲,餘韻能在屋裡繞上三圈。琴坊的主人姓覃,是位六十多歲的老漢,村裡人都叫他覃琴匠。覃琴匠做了一輩子民族樂器,手掌被刨子磨得發亮,指腹帶著校音的薄繭,卻能憑耳朵辨出音準的毫釐之差,一塊普通的桐木、幾根尋常的絲絃,經他手選材、制身、裝弦、校音,就能變成音色清亮的月琴、琵琶,彈起來或歡快或悠揚,絃音裡帶著山風的靈動,能把山裡人的喜怒哀樂都裝進去。

這年霜降,油桐樹的葉子剛變成赭紅,覃琴匠揹著鋸子去林子裡選料。他專挑生長十五年以上的油桐樹,樹幹筆直,樹心紅潤,用手敲擊樹幹,聽著“咚咚”的空響,說:“這木頭‘有腔’,能藏住聲音,做琴身才共鳴好。”他不伐活樹,只找被風吹倒的老樹,說:“活樹的性子太‘躁’,做出來的琴音發飄;死樹經了風雨,性子沉,音才穩,就像老人說話,字字都有分量。”

“覃爺爺,這木頭真能做出會唱歌的琴?”一個揹著書包的少年蹲在樹樁旁,是鎮上中學的音樂特長生,叫阿弦,學彈月琴,聽說桐木坪的老琴坊能做出“會跟人說話”的樂器,特地來拜師。

覃琴匠把鋸好的桐木板搬到揹簍裡,笑著說:“能,這桐木是做琴的‘骨頭’,絲絃是‘筋’,兩樣合在一起,就能唱出山裡的歌。你看這木紋,”他指著木板斷面的年輪,“一圈圈的,像水波,聲音在裡面轉,才能好聽,就像井裡的水,深了才甜。”

運回來的桐木要“風乾”。覃琴匠把木板截成二尺寬的塊,豎在通風的吊腳樓夾層裡,用稻草隔開,讓木板慢慢失水。“得晾三年,”他用布擦拭木板上的灰塵,“第一年木頭會‘抽條’,第二年形狀定了,第三年水分才徹底走乾淨,急著用會變形,音就散了,就像醃臘肉,得醃夠日子才香。”

三年後,桐木板變成了淺黃褐色,質地堅硬,覃琴匠開始“制身”。他先用墨斗在木板上彈出琴身的輪廓,月琴的琴身像個滿月,琵琶的琴身像只水滴,線條流暢,帶著股寫意的美。“琴身得‘圓’,”他握著刨子,順著木紋刨削,木屑像捲起來的浪花,“邊角不能有稜角,不然聲音撞上去會‘炸’,就像說話太沖,讓人聽著不舒服。”

阿弦看著覃爺爺用鑿子在琴身上挖音腔,音腔的大小、深淺都有講究,月琴的音腔淺而寬,音色亮;琵琶的音腔深而窄,音色沉。“爺爺,這音腔是裝聲音的嗎?”

“是,也不是,”覃琴匠放下鑿子,用手指敲了敲琴身,“音腔是讓聲音‘轉’的地方,就像山谷,聲音進去繞一圈再出來,才有餘韻,太淺了,音就跑了;太深了,音就悶了,得剛好。”

琴身成型後要“打磨”。覃琴匠先用粗砂紙磨掉表面的毛刺,再用細砂紙細細拋光,直到琴身摸上去像嬰兒的皮膚,溫潤不澀。“打磨得‘滑’,”他用手拂過琴面,“不光是好看,光滑的琴面能讓聲音‘走’得順,就像路上沒石子,車才能跑得快。”

接下來是“做弦”。覃琴匠的琴絃用蠶絲製成,從蠶農手裡收來的生絲,要先在桐油裡浸泡,再用木槌捶打,讓絲纖維變得堅韌。“絲絃得‘韌’,”他把幾根絲擰成一股,用力拉了拉,“斷不了,彈起來才有勁,就像拔河的繩子,結實才能贏。”

他把擰好的弦固定在特製的架子上,用松香反覆擦拭,增加弦的順滑度。“松香是‘媒人’,”他說,“能讓弦和琴碼‘處’得好,不打滑,音才準,就像給車軸上油,轉得才順。”

裝弦是最細緻的活。覃琴匠在琴頭鑽好弦孔,把弦穿進去,固定在琴軸上,再把弦拉到琴身底部的弦柱上,用弦釘卡緊。“弦的鬆緊得‘勻’,”他轉動琴軸,調整弦的張力,“四根弦,一根鬆了,音就低;一根緊了,音就高,得像四個人抬轎子,力氣一樣才平穩。”

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