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末世降臨我分手了小仙女_符合客戶個很健康(1)

老筆坊的墨痕

浙東的會稽山腳下,有個叫竹管村的村落。村子被成片的毛竹林包裹,竹影在風中搖曳,空氣裡總飄著股竹子的清苦和牛角的腥甜——那是從村東頭的老筆坊裡傳出來的。筆坊是座低矮的木樓,樓下堆著截好的竹管,樓上的木架上掛著半成品的筆桿,案臺上攤著剛修好的毛筆,狼毫如錐,羊毫似雲,陽光透過窗紙照在筆鋒上,泛著柔和的光澤,像藏著墨的靈性。筆坊的主人姓衛,是位六十多歲的老漢,村裡人都叫他衛筆匠。衛筆匠做了一輩子毛筆,手掌被竹屑劃得滿是細紋,指腹帶著修筆的薄繭,卻能憑手感判斷毛料的好壞,一根普通的竹管、一把尋常的獸毛,經他手選材、制杆、選毛、扎毫、修鋒,就能變成書寫流暢的毛筆,筆鋒尖圓齊健,吸墨均勻,寫起字來,或剛勁或柔韌,墨痕在紙上暈開,帶著股說不出的風骨。

這年立夏,毛竹剛褪去筍衣,衛筆匠扛著砍刀去竹林選料。他專挑三年生的毛竹,竹節長、竹壁厚,表皮泛著青黑色的光澤,砍的時候從根部以上三尺處下刀,說:“這樣的竹管不彎不裂,做筆桿才直挺。”他用手指叩擊竹身,聽著“篤篤”的實響,“空心太鬆的不行,容易斷;竹肉太實的也不行,太重,握著累,得不松不實,剛好趁手。”

“衛爺爺,這竹子真能做成寫字的筆桿?”一個揹著書包的少年蹲在竹根旁,是鎮上中學的書法愛好者,叫墨硯,聽說竹管村的毛筆能“留住墨香”,特地來拜師。

衛筆匠把砍好的竹子截成二尺長的段,笑著說:“能,這竹子性子硬,卻不脆,做成筆桿握著穩,就像做人,得有骨氣,還得有韌性。你看這竹節,”他指著竹管上的節疤,“留著一點節,摸著有手感,寫起字來更穩當,太光滑了反而容易滑手。”

運回來的竹管要“陰乾”。衛筆匠把竹管豎在通風的閣樓裡,一層隔一層碼好,讓空氣流通。“得晾一年,”他用布擦拭竹管上的灰塵,“竹子裡的水分得慢慢走,急著曬乾會開裂,就像烤紅薯,火太急會糊,得慢慢烘。”

一年後,竹管變成了淡黃色,質地堅硬,衛筆匠開始“制杆”。他用刨子把竹管刨成圓形,再用砂紙細細打磨,直到筆桿光滑圓潤,卻又帶著竹子天然的紋理。“杆身得‘直’,”他把筆桿放在平整的木板上滾動,“不直的筆桿,寫出來的字也歪,就像走路,身子不正,腳印就斜。”

墨硯看著衛爺爺在筆桿上刻字,多是“文房”“雅趣”之類的小字,刀法簡潔,卻透著股書卷氣。“爺爺,這字是刻上去好看嗎?”

“不光是好看,”衛筆匠放下刻刀,“刻字的地方能防滑,握筆時不容易動,就像給筆桿‘安’了個把手,用著順。”

做筆的關鍵在“選毛”。衛筆匠的毛料有講究:狼毫用黃鼠狼的尾毛,鋒尖剛勁;羊毫用山羊毛,柔軟吸墨;兼毫則是狼毫裹羊毫,剛柔相濟。他把毛料攤在白紙上,挑出斷毛、雜毛,只留長短均勻、鋒穎飽滿的。“好毛得‘尖’,”他捏起一根狼毫,對著光看,毛尖處有一截透亮的“穎”,“有穎的毛才有彈性,寫出來的筆畫才有精神,就像人的眼睛,有神才好看。”

選好的毛料要“梳理”。衛筆匠用牛骨梳把毛料梳順,去除裡面的雜質,再按長短分類。“長毫寫粗畫,短毫寫細筆,”他把梳好的毛料紮成小束,“得搭配著用,就像樂隊,有高音有低音,才好聽。”

接下來是“扎毫”。衛筆匠把毛料放進筆桿的筆鬥裡,用絲線緊緊扎住根部,力道要勻,既不能太鬆讓毛脫落,也不能太緊傷了毛鋒。“扎毫得‘緊’,”他用牙齒咬住絲線的一端,雙手用力拉緊,“根扎得牢,筆鋒才不會散,就像種樹,根扎深了才不倒。”

紮好的筆要“修鋒”,這是最見功夫的一步。衛筆匠拿著小剪刀,對著筆鋒細細修剪,先修成圓錐狀,再把筆尖剪得齊整,最後用手指反覆捻揉,讓筆鋒自然聚攏。“鋒要‘齊’,”他把筆尖蘸點清水,在白紙上輕劃,筆鋒散開又迅速收攏,“筆尖不齊,寫出來的筆畫就毛糙,就像理髮,剪得不齊,看著就亂。”

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