老琴坊的絃音
浙東的天台山下，有個叫琴音塢的村落。村子藏在竹林與茶園之間，溪水穿村而過，叮咚聲像天然的伴奏，空氣裡總飄著股桐木的清香和生漆的微澀——那是從山腰的老琴坊裡傳出來的。琴坊是座黛瓦木樓，樓下堆著風乾的桐木，樓上的工作臺上，放著未完工的古琴，絃軸、琴徽在陽光下閃著溫潤的光，牆角的琴架上，掛著幾張成品琴，琴身泛著琥珀色的光澤，彷彿浸了百年的時光。琴坊的主人姓虞，是位年近七旬的老琴師，村裡人都叫他虞木匠。虞木匠制了一輩子古琴，手掌被刨子磨得佈滿厚繭，指腹帶著常年撫琴的薄嫩，卻能從一截普通的桐木裡聽出“音魂”，經他手選材、鑿槽、上漆、安弦，就能變成音色清越的古琴，輕撫時如流泉嗚咽，重彈時似松濤陣陣，餘音繞樑，三日不絕。
這年立秋，山風帶著涼意掠過竹林，虞木匠揹著鋸子去後山選木料。他專找生長在陽坡的泡桐，樹幹要直，紋理要順，用手指叩擊樹幹，聽著“咚咚”的悶響，說：“這木頭‘心實’，能存住音。”他不伐新樹，只找被雷劈或風吹倒的枯木，說：“活木陽氣太盛，做琴易燥；枯木經了風雨，性子沉，音色才穩。”
“虞爺爺，這桐木看著跟普通木頭沒啥兩樣，真能做出會唱歌的琴？”一個揹著書包的少年跟在後面，是鎮上中學的音樂生，叫阿弦，從小愛聽琴，聽說琴音塢有位制琴高手，特地來拜師。
虞木匠撫摸著桐木的斷面，紋理像流水般細密：“木頭裡藏著聲音呢，就看你會不會找。你聽，”他又叩了叩木頭，“這聲渾厚，做琴身；旁邊那棵，聲脆，做琴面，一厚一薄，一沉一揚，才能出好音。”
選好的桐木要鋸成板材，放在通風的閣樓上陰乾。“得晾三年，”虞木匠把板材架在木架上，留出空隙通風，“讓木頭裡的水分慢慢散，晾不夠，琴會變形，音色發悶；晾過了頭，木頭太乾，音色發飄。三年，不多不少，剛好讓木頭‘定性子’。”
阿弦看著閣樓裡堆著的板材，有的已經晾了兩年，表面泛著淺黃的光澤，摸上去溫潤如玉。“爺爺，這些木頭都有名字嗎？”
“有，”虞木匠指著一塊帶疤的桐木，“這叫‘雲紋’，你看它的紋理像雲彩；那塊叫‘水浪’，紋路像河裡的波。每種木頭都有自己的脾氣，做琴時得順著它，才能讓它把聲音痛快地放出來。”
三年後，木料晾乾，虞木匠開始制琴。他先在琴面上畫出輪廓，用刨子刨出弧形，琴面略拱，琴底稍平，像人的胸腔，能共鳴。“這叫‘琴身’，”他用尺子量著弧度，“弧度大了，音色悶；小了，音色散，得像人的肩膀，寬緊適度，才舒服。”
阿弦學著刨木，可總把弧度刨歪，要麼一邊高一邊低，要麼中間凹下去一塊。虞木匠笑著接過刨子：“這活得憑手感，眼睛看不準的，手能感覺到。你看這木頭的紋理，順著它的走向刨，弧度自然就順了。”
接下來是挖“龍池”“鳳沼”——琴底的兩個音孔，龍池大，鳳沼小，像龍吐氣、鳳飲水，能讓聲音流通。虞木匠用鑿子小心翼翼地鑿孔，木屑簌簌落下，孔邊打磨得光滑圓潤。“這倆孔是琴的‘呼吸口’，”他說，“鑿大了，聲音空；鑿小了，聲音堵，得像人喘氣，不急不緩，才勻稱。”
最關鍵的是“納音”，在琴腹內貼著兩塊小桐木，能增強共鳴。虞木匠把小桐木削成特定的形狀，用魚鰾膠貼在琴腹，位置分毫不差。“這是琴的‘心’，”他拍了拍琴腹，“位置對了，音色才能透，就像人的心肝，長對了地方，人才有精神。”
琴身做好後，要上漆。虞木匠用生漆混合硃砂、石綠等礦物顏料，調成暗紅色的漆，用細毛刷均勻地塗在琴身。“漆得刷七遍，”他邊刷邊說，“每遍刷完都要陰乾，再用細砂紙打磨，七遍下來，琴身才光滑如鏡，能保護木頭，還能讓音色更溫潤。”
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後世對他有很多稱呼。
終結末世的人，機甲的皇帝，鋼鐵戰魔，鐵之主。
他叫陸明，從和平的世界穿越而來。
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他擁有了其他人無法比擬的機甲操縱力，甚至可以強化機甲，讓它們發揮出無人能及的超級系力量！
他一步一步踏上王者之路，身後是挑戰者的累累白骨，有人類的，有巨獸的。
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