與此同時，歐美主流媒體的後續報道也開始陸續釋出。《紐約客》雜誌當晚就約了一位資深影評人寫了一篇深度評論，標題叫《從比弗利山莊到奧斯卡舞臺：楊簡的〈寄生蟲〉如何成為全球階級焦慮的鏡子》。文章詳細引用了楊簡在媒體採訪區的全部發言，並評論道：“楊簡沒有掉進福克斯新聞設下的陷阱。他用一種極其高明的方式，把一個針對華夏的問題變成了一個針對全世界的鏡子。他不是在反駁，他是在讓大家照鏡子。這種回應本身就是一種藝術——和《寄生蟲》一樣，它不是給出答案，而是提出正確的問題。”

《衛報》的評論則更加尖銳。他們的標題是《楊簡教福克斯新聞什麼叫真正的新聞追問》。文章寫道：“福克斯新聞的記者試圖用誘導式提問把楊簡引向陷阱。但楊簡用美國自己的資料回答了這個問題，他問了那位記者一個她從來沒有想過的問題——為什麼你們不先看看自己？這種反殺式的回應，讓福克斯新聞精心設計的陷阱在幾秒鐘內就變成了他們自己的尷尬。如果福克斯新聞真的想做新聞，不妨先做一個專題，討論一下為什麼美國的人均醫療費用全球第一，但人均預期壽命在發達國家中卻排在倒數。這才是他們應該問的問題。”

《洛杉磯時報》的報道則更加本地化。他們專門做了一期街頭採訪，在洛杉磯市區隨機問路人兩個問題——“你覺得美國的貧富差距嚴重嗎”和“你看過《寄生蟲》嗎”。採訪結果令人五味雜陳。一位在市中心一家律師事務所工作、年收入超過二十萬美元的白領說他看過《寄生蟲》，覺得電影裡那種階級之間的隔閡在洛杉磯也隨處可見，只是大家選擇不去看而已。而在同一個街區相隔不到五百米的地方，一位剛從收容所出來、正在街角排隊領免費晚餐的流浪漢說他沒看過電影，但他住在收容所裡的朋友跟他說過——那部電影裡那個半地下室，比他住的地方還好一點，至少有個自己的窗戶。這段街頭採訪被剪輯成短片釋出在《洛杉磯時報》的網站上，點選量在當天下午就突破了三百萬。

而大洋彼岸的華夏，楊簡這段回應也引發了巨大的反響。與歐美的討論方向不同，華夏網友的關注點更多集中在楊簡的機智和從容上。有人在微博上寫道：“楊簡這波回應堪稱危機公關教科書。先肯定對方問題問得好，然後把自己的靈感來源講成一個普世的故事，最後用美國自己的資料反殺。全程沒有提高音量，沒有表現出任何被冒犯的情緒，但每一個字都像一把手術刀。這就是格局。”

還有網友把這段採訪和當年楊簡在戛納的幾次媒體問答剪輯在了一起，做成了一個“楊簡名場面合集”。合集裡的楊簡，從二十出頭第一次拿金熊時的青澀拘謹，到如今在奧斯卡後臺面對刁難提問時的從容篤定，二十年的變化被濃縮在十幾分鐘的影片裡。彈幕池裡飄滿了“成長的代價是變成更好的自己”、“他從來不會輸，因為他永遠站在道理這邊”、“建議把這段影片列入新聞學院的必修課”。

而福克斯新聞那邊，至今沒有對楊簡的回應做出任何評論。不過，一位福克斯新聞的資深製片人在匿名接受一家媒體採訪時說了一句很簡短的話：“儘管我們做了大量的準備，但我們仍然低估了他。”

沒有人知道這句話指的是低估了楊簡的反應速度，還是低估了他的知識儲備，或者兩者兼有。但所有人都知道，這場在奧斯卡後臺發生的小小交鋒，已經和《寄生蟲》本身一起，被寫進了這屆奧斯卡最讓人津津樂道的記憶裡。

洛杉磯當地時間深夜，比弗利山莊的莊園裡，檸檬樹的葉子在晚風裡輕輕摩擦著，發出沙沙的響聲。噴泉的水聲從花園裡傳過來，在安靜的夜裡聽上去像一首沒有詞的搖籃曲。

楊簡坐在書房裡，手機螢幕上是柳亦妃發來的微信——幾張照片。照片裡，平平安安已經睡下了，兩個小子躺在被窩裡，只露出兩張熟睡的小臉。另一張照片，嬰兒床裡，知意和知行也睡了，兩個小傢伙的睡姿和他離家前一模一樣——知意側著身子，小手舉在耳朵旁邊；知行維持著標準的雙手舉頭式，呼吸又輕又勻。照片下面配了一行字：“都在等你回家。”

楊簡看著這張照片，嘴角慢慢彎了起來。他把書房裡的燈關了，房間陷入一片黑暗。然後他看到了床頭櫃上那張平平的畫——那些用熒光筆畫的星星，在黑暗中發出了淡淡的、藍綠色的微光。光芒很弱，但足夠在黑暗中勾勒出一個小小的、發光的星座。

他躺到床上，側過身，看著那幾顆發光的星星。窗外的噴泉聲輕柔而綿長，像是從很遠很遠的地方傳來的潮汐聲。在閉上眼睛之前，他腦子裡閃過今天發生的所有事情——杜比劇院的全場起立鼓掌、韓佳女在最佳外語片領獎臺上微微發顫的聲音、最佳男女主角在獲獎感言裡提到他的名字、那位福克斯新聞記者被他的資料堵回去時的表情、華夏網際網路上鋪天蓋地的“爆”字熱搜、香江金像獎組委會群聊裡那滿屏的感嘆號。

然後他想到了柳亦妃在影片裡說的那句話——“我和寶寶們在家等你。”

他閉上眼睛，嘴角還掛著那個弧度。黑暗裡，平平畫的那幾顆熒光星星還在發著光，淡淡的，藍綠色的，像是一小片被摘下來的夜空。

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