小棒的階級問題是財閥社會，華夏的問題則更復雜——城鄉差距、地域差距、行業差距，還有那種深刻的文化自卑與自負交織的心態。不過這些楊簡都處理得很隱晦，更多的是展現香江的社會矛盾。

吳達志刺殺甄明遠，不是因為甄明遠是“壞人”，而是因為甄明遠代表了那個永遠無法跨越的界限。那一刀，刺向的不是具體的人，是整個系統。

但楊簡不想把電影拍成簡單的“仇富”故事。所以他在甄明遠這個角色上花了大量心思。劉得樺的表演精準地捕捉到了那種“無意識的優越感”——他不是壞人，他只是從未需要去理解另一個世界的生活。他的悲劇在於，他到死都不明白自己為什麼會被殺。

這種悲劇的雙向性，才是電影真正殘酷的地方。

下午一點，楊簡回到剪輯室。楊紅雨已經重新調整了幾場戲的節奏，正在檢查。

“楊導，您來看看這個新版本。我把吳曉軒的幻想段落延長了，加入了更多細節。”

畫面展開：胡鴿飾演的吳曉軒站在摩天樓頂，描述著他的計劃。鏡頭在他的臉和腳下的城市夜景之間切換。城市燈火璀璨，但仔細看，那些燈光大多是冷色的——寫字樓的白光、路燈的冷黃，缺乏溫暖的居家燈光。

“這裡我加了個細節。”楊紅雨說，“當吳曉軒說‘我要買下那棟房子’時，鏡頭切到甄家豪宅的夜景。但不是現在的豪宅，是想象中的、被他買下後的豪宅——燈光變得溫暖，院子裡有孩子在玩耍，吳達志和梁巧鳳坐在花園裡喝茶。”

楊簡靜靜看著。

這個處理很好。幻想越美好，現實的破碎越殘忍。

“但是，”楊簡說，“這個幻想鏡頭不能太長，三秒就夠了。而且要處理得稍微‘失真’一點——色彩過度飽和，像劣質的房地產廣告。我要觀眾一眼就看出，這是不真實的幻想。”

“明白。”

“還有，”楊簡指著吳曉軒的臉部特寫，“這裡，當他描述計劃時，眼神要有變化。開始是堅定的、充滿希望的，但說到某個細節時——比如‘妹妹會彈鋼琴’——眼神要突然暗淡一下。因為妹妹已經不在了。這個瞬間要很短，但必須有。”

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