客廳區域的設計首先映入眼簾。圖紙上，空間極其開闊，卻沒有西式大宅那種空曠的冷感。原木的樑柱結構若隱若現，屋頂挑高，但透過木柵隔斷巧妙分層。最引人注目的是整面牆的水墨掛畫——不是傳統的山水，而是抽象的墨跡，在圖紙旁標註著“留白生韻”四字。

“無主燈設計？”另一位設計師指著天花板。

“對。”楊簡點頭，“宋代建築講究光而不耀。我要的是自然光與隱藏式燈帶的結合，白天有天光從高窗灑落，晚上有溫潤的光從木格間溢位。不要任何華麗的水晶燈，不要刺眼的光源。光應該是溫柔的，像宋畫裡的月色。”

他滑動到茶室區域。這裡的設計更加精妙：一扇巨大的落地窗面向庭院，窗外設計了假山流水。茶案是整塊的老木，旁邊配的不是椅子，而是低矮的軟榻。

“茶案旁設軟榻，這是宋代文人的習慣。”楊簡解釋道，“他們不喜正襟危坐，更愛倚榻閒談。我要還原的，就是那種‘閒煮茶、慢觀物’的狀態。現代人太忙了，回到家，應該有一個能真正鬆弛下來的空間。”

李家成若有所思：“這讓我想起蘇東坡的詞——閒倚胡床，庾公樓外峰千朵。確實，宋代文人的閒適，是一種高階的生活美學。”

李家成雖說中學是在聖若瑟書院，隨後又前往加拿大深造，在偉佛羅利亞大學修讀經濟，但對於華夏的歷史和文學，那也是有過學習的。

“沒錯，家成哥說得對。”楊簡笑了，“這座宅子的核心，就是要營造這種高階的閒適。它不是炫耀財富，而是安頓身心。”

繼續往下看，臥室區域的設計讓幾位設計師同時發出了驚歎。

主臥的面積很大，但被巧妙地分隔成睡眠區、閱讀區和觀景臺三個部分。沒有厚重的牆壁，用的是可以移動的木質屏風。地面是大理石，但紋理極其特殊——圖紙旁標註著“靈感來自《溪山行旅圖》的山石肌理”。

最妙的是觀景臺的設計。它向外延伸，三面都是玻璃，但玻璃外有可調節的木製百葉。完全開啟時，彷彿睡在山水之間；閉合時，又成了私密的小天地。

“這個觀景臺，其實是現代版的宋代亭臺。”楊簡說，“宋代園林講究借景，把自然納入園中。我這裡做的，是把整個太平山的景色，都借進臥室裡。”

一位年長的設計師推了推眼鏡，語氣中滿是佩服：“楊生，您對宋代建築的研究，恐怕比我們這些專業的人還深。這種將古韻融入現代生活的方式，不是簡單的復古，而是一種創造性的轉化。”

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