“那幅《渡》——它變了。”

柯依柳趕到小河首街的時候，天己經暗下來了。巷子裡的紅燈籠亮了，沿河的廊棚下零零星星有幾個人在散步，手裡端著一次性杯子，熱氣在冷空氣裡升騰成一小團一小團的白霧。那家麵館還在營業，裡面坐滿了人，老闆娘在門口支了一口大鍋，鍋裡的水沸騰著，一大團水蒸氣衝上去，把紅色的雨棚都蒙上了一層霧。她快步穿過巷子，走到白三生的畫室門口。門虛掩著，裡面沒有開大燈，只有天窗透下來的最後一縷暮光和畫案上一小圈檯燈的亮。

白三生站在畫室正中央。

他面對著一幅巨大的畫——兩米乘三米，布面油畫，靠著畫室最裡面的那堵牆立著。那是《渡》。柯依柳在手機上見過它的照片，但實物比照片震撼得多。墨色不是平的，是立體的，一層一層疊上去，每一層都有不同的厚度和透明度，最深的地方墨色濃到似乎能吸收一切光線，最淺的地方墨色薄到幾乎只是水汽凝結在畫布表面的一道痕跡。而在墨色的中間偏左處，那一抹青花色的亮光從層層墨色底下透出來，像是一盞在水底點了七百年的燈。

但這不是讓她停在門口倒吸一口涼氣的原因。

她看到的《渡》，和照片上的《渡》，不一樣了。

照片上的《渡》只有墨色和那一池青花，沒有別的了。但此刻，在臺燈和暮光的雙重光線下，那一池青花的深處，浮現出了一個極淡的輪廓。不是畫上去的，是從墨色的底層透出來的，和青花一樣，是被蓋在二十多層墨色之下的什麼東西，在經過了不知多長時間之後慢慢滲到了表面。

那個輪廓是一個人。

一個人站在一棵柳樹下，左手抬起來折了一根柳枝，右手垂在身側。裙襬被風吹得往一邊飄。她的臉被一層極薄的墨色半遮著，看不清五官，但輪廓是清晰的——一個女子的側影，站在柳樹下，面向著畫面中央那一池青花的方向。她似乎在看著什麼，又似乎在等著什麼。

“白三生。”柯依柳的聲音很輕，輕到像是怕驚動畫裡的那個人，“你什麼時候發現她出來的？”

“今天下午。”白三生說。他站在畫架旁邊，兩隻手垂在身側，但他的手指在微微動，像是還在畫，又像是不知道該把這些無處安放的筆觸放在哪裡，“我下午在畫那批橋的草稿，畫累了，抬頭看了一眼《渡》，就看到了。我以為是光線的問題，把燈全關了，把窗簾全拉上，等了一個小時，再開燈。她還在。而且比一個小時之前更清楚了。”

“你沒有動過這幅畫？”

“沒有。我上次碰它是去年秋天在巴黎畫室收尾的時候——之後它一首罩著布，運回國內之後連布都沒有揭開過，首到今天。”

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