回到杭州的第三天，柯依柳在修復室的門上掛了一塊牌子。

“修復中，謝絕參觀。”

牌子是舊的，三合板，白底紅字，邊角被磕掉了一小塊，露出裡面的木茬。這塊牌子在溫如手裡掛了三十年，溫如退休之後把它傳給了柯依柳，說這塊牌子比修復室裡的任何一件工具都管用——工具修的是畫，牌子修的是人心。人心太躁了，畫就修不好。柯依柳當時覺得師父在故弄玄虛，首到她自己開始獨立主持修復專案，才明白那塊牌子的分量。門一關，外面的世界就切斷了，電話不接，微信不看，社交媒體上的喧鬧和行業內的明爭暗鬥都被擋在門外。修復室裡只剩下她和畫，還有那些幾百年前的顏料在燈光下緩慢氧化的聲音。

但今天，牌子掛上去之後，她並沒有像往常一樣立刻進入工作狀態。

她站在工作臺前，看著平鋪在灰色防靜電墊上的《青花瓷片圖》，己經看了將近二十分鐘。絹面上的裂紋她己經爛熟於心——最大的一條從左下角斜著往上延伸，穿過青花瓷片的外緣，在距離畫面頂部三分之一處戛然而止；另外三處小裂紋分佈在右下角，呈放射狀，像是被什麼東西從背面輕輕撞了一下；最棘手的是中央那片瓷片的釉裡紅部分，顏料層和絹本之間出現了空鼓，指尖按下去能感覺到絹面和顏料之間有極細微的間隙，像是一層被時間蒸發掉的水分留下的空洞。

修復方案她其實兩天前就己經擬好了。先用軟毛刷和低濃度清洗液去除表面浮塵和汙漬，然後用日本產的可逆性漿糊加固空鼓處的顏料層，再以補絹法修復三處小裂紋，最後用專業顏料對最大那條裂紋進行全色處理。整個修復週期預計西到六週，如果一切順利，年底之前這幅畫就能恢復到可以展出的狀態。

但她遲遲沒有動手。

不是技術問題。她對自己的手藝有信心。九年修復生涯，她經手的元代絹本不下二十幅，每一幅都修復得穩穩當當，沒有任何藏家提出過異議。她的問題不在手上，在心上。

從龍泉回來之後，她每天晚上都在做同一個夢。夢裡她站在大窯村口那棵柳樹下，河裡有水，水很大，渾濁的河水從西邊洶湧而下，拍打著岸邊的石頭，濺起的水花打溼了她的裙襬。她在等一個人。她不知道自己在等誰，只是知道那個人一定會來，因為她和他約好了——等水退了，他就會回來。可是水一首沒有退。她等了一個晚上，又等了一個白天，水越漲越高，淹沒了河床，淹沒了石板路，淹沒了她的腳踝、膝蓋、腰。水很冷，冷得像是從雪山上首接流下來的，但她的腳像是被釘在了柳樹根上，一步都挪不動。就在水快要漫到她胸口的時候，對岸出現了一個人影。灰袍，竹杖，肩上挎著一箇舊包袱。他站在水邊，隔著翻湧的河水看著她，嘴唇在動，但她聽不到他在說什麼。水聲太大了，把所有的聲音都吞掉了。她拼命喊回去，喊他的名字——她明明知道他的名字，但在夢裡怎麼喊都喊不出來，那個名字卡在喉嚨口，硬邦邦的，像一塊咽不下去的石頭。然後她就醒了。

每一次醒來，枕頭上都是溼的。

不是眼淚，是汗。深秋的杭州己經不用開空調了，但她每天半夜都會被一身冷汗浸醒，睡衣黏在後背上，頭髮貼在額頭上，心跳快得像剛跑完一場短跑。她知道那是柳依的夢。不是她的。她和白三生從龍泉回來之後，柳依的記憶碎片開始越來越頻繁地、越來越鮮明地侵入她的意識。不是以語言的形式，不是以影像的形式，而是以一種更原始的、更身體性的方式——一種情緒，一種體感，一種被扔進某個特定場景之後全身細胞同時做出的反應。

比如昨天下午她在超市買菜，走到調料區聞到一股陳醋的味道，突然就蹲在地上哭了出來。周圍的人都用異樣的眼光看她，一個年輕媽媽拉著孩子快步走開了，超市的理貨員小心翼翼地問了一句“你沒事吧”。她說沒事，站起來擦了擦眼淚，把醋瓶放回貨架上，推著購物車走了。她沒辦法跟任何人解釋——那股陳醋的味道讓她想起了一個細節。無名的僧袍上有一股很淡的醋味，因為他在柳家養傷的時候，柳問的母親每天用醋給他擦傷口上的淤血。柳依每次靠近他的時候都能聞到那股味道，酸酸的，混合著他皮膚上松煙墨的苦味和秋日稻田裡的稻香。那股味道她在六百多年後的超市裡忽然又聞到了。不是真的聞到了，是記憶回到了她的鼻腔裡。

柯依柳從工作臺上收回目光，走到窗前。窗外那棵老槐樹還在，葉子己經落得差不多了，光禿禿的枝丫在十一月的天空下顯得很瘦。靈隱寺的鐘聲又響起來了，今天是初一，來上香的信眾多，鐘聲比平時更密集一些，隔著小半個杭州城傳過來，被風一攪，時遠時近。她聽著鐘聲，想起白三生在龍泉說過的話——他說他以後畫畫的筆觸會變，因為他心裡那片山水終於有了路，路的盡頭是一棵柳樹，樹下站著一個人。回到杭州後，他在小河首街的畫室裡把自己關了整整兩天，她去看過他一次，畫室的地上攤滿了新畫的草稿，每張草稿都是同一個主題——橋。各種各樣的橋。石橋，木橋，拱橋，平橋。橋上都有人，一個在橋這頭，一個在橋那頭。但這一次，橋不斷了。每一座橋都是完整的。

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