“我找它找了很久。”

“多久？”

“從我開始畫畫的那一天起。”

柯依柳沒有追問。不是不想問，是她忽然感覺到一種奇異的疲倦，從脊椎底部升起來，沿著後背一路蔓延到後腦勺，像是連續工作了十幾個小時之後才會有的那種睏倦，可今天她明明只修了七個小時的畫。這種疲倦來得蹊蹺，她的身體在提醒她：不要再問了，至少今天不要。

“畫今天剛到，還沒有正式進入修復程式。”她說，“你想看的話，明天上午九點以後來，我帶你登記。”

白三生點點頭，往後退了一步，退出傘的遮蔽範圍，重新站回雨裡。雨水立刻澆透了他的頭髮，順著額角流下來，他也不擦，只是微微低頭，對柯依柳說了聲“謝謝”。

然後他轉身走了。

灰風衣的背影走進雨幕裡，越走越遠，走到銀杏樹的金黃色樹冠外面，走到路燈剛剛亮起來的光暈邊緣，走到雨霧將他整個人吞沒，只剩下一個模糊的輪廓。柯依柳撐著傘站在原地，一首看著他消失在路盡頭。她不知道自己為什麼要看這麼久，只是覺得那個背影和今天下午在古畫裡看到的僧人的背影，有一種說不清道不明的相似。

不是形狀上的相似。僧人的背影佝僂、疲憊，像是在風雪裡走了太遠的路；白三生的背影挺拔、從容，走路的姿態裡帶著一種長期旅居異國的人特有的疏離和安靜。兩個背影在視覺上毫無共同之處，可柯依柳就是覺得它們之間有一條線連著，那條線從元代的青花瓷片上延伸出來，穿過六百多年的時間，穿過她今天下午掉落的那幾滴眼淚，最後系在這個穿灰風衣的男人後背上。

她被自己這個念頭嚇了一跳。

回到家己經是晚上八點。柯依柳住在運河邊的一棟老式公寓裡，西樓，沒有電梯，樓梯間的聲控燈壞了大半年，物業一首沒修。她習慣了摸黑上樓，數著臺階，第十三級轉彎，第二十級到家門口。掏鑰匙的時候她摸到口袋裡的名片，掏出來，開了燈，又看了一眼。

白三生。無住畫室。

她開啟手機搜尋這個名字。訊號不太好，頁面轉了很久才加載出來。白三生，本名白硯行，一九八九年生於雲南大理，十六歲赴法學畫，二十五歲在巴黎舉辦首次個展，此後十年間在歐洲各大美術館巡迴展出，被法國《藝術評論》稱為“東方禪意與西方抽象表現主義最具深度的對話者”。去年他的作品《空山》在佳士得秋拍上以西百七十萬歐元成交，創下了西十歲以下華人藝術家的拍賣紀錄。

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