簷下的雨聲細細碎碎，像是誰在遠處敲著木魚。

柯依柳將最後一盞茶喝完，青瓷杯底殘留的茶漬暈開一圈極淡的赭紅，像極了她今日在修復室裡盯了整整七個小時的那幅畫——元代《青花瓷片圖》殘卷上，釉裡紅料在幾百年的氧化後，呈現出一種無法複製的、接近於血痕的暗紅色。

她盯著那圈茶漬看了很久。

不是發呆，是某種職業性的凝視。古畫修復師的眼睛和尋常人不同，她們能在最微末的痕跡裡讀出幾百年前一個畫師運筆時手腕的力度、呼吸的節奏，甚至是他那天早晨蘸墨時，筆尖在硯臺上多轉了一圈還是少轉了一圈。柯依柳入行九年，經手的古畫不下三百幅，她太知道如何從一道裂痕裡打撈出一段被時間淹沒的真相。

可今天那道裂痕，打撈出來的東西，讓她不敢再看第二眼。

下午三點西十分，修復室的光線最好。柯依柳將《青花瓷片圖》平鋪在工作臺上，這幅畫是浙江一位私人藏家送來的，說是祖上傳了六代，到這一輩實在破損得厲害，託了好些關係才輾轉送到她手上。畫幅不大，縱西十三釐米，橫二十九釐米，絹本設色，畫的是三片青花瓷碎片散落在案几上，旁邊擱著一支禿筆、一方老硯。落款處模糊不清，只依稀辨得出“至正十年”西個字。

至正是元順帝的年號，至正十年，西元一三五〇年。

柯依柳先用軟毛刷輕輕掃去畫面上的浮塵，然後用棉籤蘸著調配好的清洗液，一寸一寸地清理絹面上的汙漬。這是最磨人的工序，手要穩，心要靜，呼吸要淺。她的師父說過，修古畫不是修一張紙、一塊絹，是修一段被時間撕碎的記憶。你修得越好，那段記憶就越完整，完整到有一天它會開口跟你說話。

從前她不信。

現在她有些怕了。

清洗到畫面左下角時，柯依柳發現那片最大的青花瓷片上有一處極細微的異常。釉裡紅描繪的纏枝蓮紋中，有一筆的顏色比其他部分深了將近兩個色階，乍看像是畫師當年運筆時不慎加重了力道，但湊近了仔細辨認，那一筆並非畫瓷片的筆觸，而是——一個人影。

一個極淡的、幾乎要被蓮花紋吞沒的僧人的背影。

柯依柳的手停在半空中，棉籤上的清洗液沿著籤杆慢慢洇上來，浸溼了她的指尖。她沒有動，連呼吸都忘了。修復室的燈光很亮，色溫五千五百開爾文，是專門調配出來模擬自然光的標準光源，在這樣的光線下，任何一處細節都無所遁形。她清清楚楚地看見，那片青花瓷的釉面上，有一個穿著灰色僧袍的背影，微微佝僂，像是在風雪裡走了很遠的路。僧人的右手垂在身側，左手抬起來，似乎握著什麼東西——一支筆，或者一柄拂塵，太模糊了，看不真切。

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