柳生一真走進院子的時候沒有從走廊，從圍牆。只剩躍。躍的沒有高，只剩準。他的右腳在圍牆上那塊凸出的石角上很短暫地踩了一下，石角表面上幹青苔被踩出一條新鮮的刮痕。刮痕極短，說明他鞋底的接觸時間沒有超過零點二秒。零點二秒後他已經站在了院子中央的苔蘚上。苔蘚被他落地的衝擊壓扁了一小塊，是壓倒。腿力收放之間苔蘚只受了很輕的一壓，壓後它會慢慢彈回來的。他對靈力控制的精度，已經練到了可以壓苔蘚而不傷苔蘚的地步。
沈山河在石凳上抬頭。柳生一真站在他對面，面對一個還沒有恢復的對手。不在乎。
柳生一真四十二歲。不穿狩衣，穿的是柳生家傳統的深藍道袍。道袍的布料沒有絹，扶桑特產的越後麻。越後麻在極冷的冬季雪水裡浸過，浸後纖維更密更韌。袖口沒有寬袖，用皮繩紮緊的束袖。束袖讓他拔劍時袖子不會掛到劍柄的鐔，是不準掛。他從不讓衣服碰他的劍。劍是劍，衣是衣，兩樣東西各走各的路線，不能交錯。
他腰間掛著三把劍。兩把插在腰帶上，一把握在手裡。他從來不讓第三把劍離開他的手，因為那把是三獸劍。劍鞘沒有木，打磨過的異獸肋骨。肋骨裡的骨髓腔已經被靈力填死了，填料是淬劍時異獸靈液和鋼溶液在高溫下的混合物。混合物的顏色沒有鐵灰，一種很深的靛藍。靛藍在光下看不出深淺，但如果你用手遮住光，只留一道縫去看，會看到靛藍裡遊著三條很細極長的血紅線。三種異獸的靈識殘片還在骨鞘裡很緩慢地遊著。它們早就死了，但劍在淬的時候把它們生的記憶刻進了鋼的晶界。晶界是鋼裡最細的通道，殘魂在這些通道里以很慢極緩的速度迴圈。在。在但不出聲。
柳生比劍不約時間。他來，就是時間。
你在海底做了什麼事，我不太關注。他說。說話的聲音沒有渾厚，每句話都微有刀鋒感。他說話的節奏。我不關注是因為我只會一種語言，劍。你用劍說話給我聽，我就知道你是不是那個值得我磨劍的人。
他把三獸劍從鞘裡抽出來，是推。拇指頂在劍鐔上，很輕緩地把劍身從鞘裡推出來。推的過程中劍身和骨鞘之間的摩擦聲沒有金屬音，很輕很細的骨擦。骨擦聲中夾雜著三股很微弱的聲音，靈力振動。第一種是高音，嘯。第二種是低音，嗚。第三種沒有音高，是沉。聽不到，但能感到。感到的沒有聲音，只剩重。沉的那個頻率會讓你的骨頭有很細的共鳴，是不自覺地往後退一點。沈山河的腳沒有動，但他的脊椎在那一瞬間很輕微地弓了一丁點。身體在聽到沉頻時做出的自主防禦。
這把劍叫三獸。柳生把劍鋒指向地面，在讓沈山河看清楚劍身上的異獸紋路。紋路沒有雕刻，淬火時異獸靈液在劍胚的鋼的表面沸騰後留下的自然紋。紋路有三種不同的紋理，第一種是鱗狀，是虺蛇的靈液。第二種是羽狀，是鳥妖鷲的靈液。第三種是棘狀，是棘甲的靈液。三種紋理在劍身上互不相容，各自成區域。每個區域的邊界線是很細的暗線，暗線沒有裂痕，三種異獸的靈力在劍體內互相抵消形成的靈壓平衡線。劍沒有碎，是因為柳生淬劍時掌握的溫度曲線剛好讓三種靈液的碳化物在晶界形成互相嵌合的結構。嵌合是要麼一直共存、要麼炸掉的臨界平衡。
劍淬三種異獸，每淬一種我就會在劍上聽到一個新的聲音。柳生說。他說話時劍尖很緩慢地沿著地面滑動，是懸的。劍尖和地面之間有一層很薄的靈壓，靈壓把劍尖懸浮在石子面上方約零點二毫米處。石子不平，劍尖就在這零點二毫米的空間裡追著石面的起伏很微妙地上下浮動。他的手腕不顫，是劍自己在追。劍在認地。
第一種，憤怒。第二種，恐懼。第三種，麻木。他把劍舉到與眼平齊的位置。我要再淬六種。第六種，最後一味，九嬰的血。
沈山河沒有急著回答。他看著三獸劍上三種紋理的邊界線。鱗狀在劍中段，憤怒是鱗的形狀，鱗片微張，是攻擊前的示威。羽狀在劍尖，恐懼是飛的動作，飛時翅膀扇到最大角度、撐到極限，劍尖處的紋理是輻射狀的。棘狀在劍把處，麻木是萎縮，棘刺向內收、向內縮，保護的是中心那個已經不想再動的東西。這三種紋理他都認得。另外一種進法。
你能從這把劍裡看到什麼。柳生問。
沈山河說。
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