掌握一點口語化講話藝術
在當眾講話的過程中，還有一個幾乎人人皆知而又常常被忽視的特點，就是口語化。按理說，當眾講話主要是口語表達，語言的口語化本該不成問題，但由於當眾講話總比一般的隨意交談或在非正式場合的說話更規範。文雅和生動，也由於許多人在準備稿子的時候常常要堆砌辭藻。雕章琢句或摘抄報章，還以為是講求文采，這就容易使演講的語言“文章化”。
那麼，怎樣做到演講的語言口語化且更具影響力呢？
第一，儘量用雙音節詞，並注意詞語的音節搭配。口語是線性語流結構，以聲傳意，轉瞬即逝，不像讀書看報，一遍看過去沒弄清，還可以再看兩遍，所以同義詞最好用雙音節或多音節的，而不要用單音節的。古漢語之所以難懂，多用單音節詞是原因之一。好在現代漢語的詞語大多由原先的單音節變為雙音節或多音節了，這就容易讓人聽清楚，更適合於“口傳”或“耳收”。例如，說“我初次談戀愛時”就不如說“我第一次談戀愛的時候”更為順口入耳；說“因我沒經專門的演講訓練”，就不如說“因為我沒有經過專門的演講訓練”顯得清晰。流暢。當然，單音節詞並不是一概不能用，而是表達同樣的意思最好少用單音節詞，多用雙音節或多音節詞。
第二，在用詞風格上，多用通俗生動的“現成話”，而不要文白夾雜。口語也要修辭，多用俗諺俚語和選用職業術語。絕妙類比。也就是說，口語要多用淺顯通俗。生動活潑的“現成話”。詩人艾青十分精通典雅的語言，但他卻在《詩論》中強調說：“最富於自然的語言是口語。”
通俗不是淺薄庸俗。單調乏味，而是為了既易懂，又具體。生動。活潑。形象。老舍在他的作品中之所以儘量多用口頭語言，不僅是為了叫人明白易懂，而且是為了使語言生動活潑。正如秦牧在《藝海拾貝》中說的：“歷代以來，開一代文風的傑作，起前代之衰的妙文，都在一定程度上一反因循守舊的書面語的習慣，勇於運用活生生的口頭語言。古代的說書人，講到故事中的人物心頭不安時，不說忐忑不安，卻說‘心裡有十五個吊桶打水，七上八下’；講到羞恥時，不說滿面羞赧，卻說‘恨不得有個地洞鑽下去’；講到趕快逃跑時，不說趕快逃跑，而說‘只恨爹孃少生了兩條腿’；講到著急時不說著急，卻說‘急得像只熱鍋上的螞蟻’。所有這些都博得聽眾的讚賞和喝彩，而且流傳至今仍有強烈的形象性。新鮮感。”
人們往往有一種習慣性的看法，認為口語簡單粗淺，而書面語應當完善而文雅。實際上，現代實用語言在口頭和書面兩方面並無多大差別，也不該有多大差別。有些人講話。致辭或回答問題時總要按照稿子念。如果你的口語不生動，不善於脫稿講話，那麼你寫出來的稿子也往往是平板冗長。乾巴乏味的，當然也就不具備口語的特點。不是口語化的東西又用嘴說，這就是某些人的口語表達既不通俗又不生動的主要原因。而另一種傾向是隻求簡單明瞭，不求細緻生動，這就流於粗俗和淺陋。正確的理解和做法是，書面語言要儘量多用通俗而生動的口語，而在口語表達上要儘量吸收書面語中那些精練而嚴謹的詞語。只有這樣，我們的語言才會通俗易懂又生動活潑。
第三，句式要簡短而靈活。我們先來看一個外國人寫的一篇中文作文：
我叫施吉利，加拿大人，很喜歡漢語。我買了許多書，特別是《漢語詞典》《北方方言詞典》《成語詞典》等。我發現成語。諺語。俗語很好，準確。生動。幽默。風趣。
有一天，天氣很熱。我到樓下散步，看見賣西瓜的，是個個體戶。我問：“你的西瓜好不好？”
他說：“震了！”
我問：“什麼叫震了？”
他答：“震了就是沒治了！”
主角：溫虞
剛開分，後面會漲。【星際哨向+萬人迷+1VN修羅場+多男主+男全潔】
女主開局S級，後續會成長為SSS級嚮導。
———
溫虞一睜眼，就成了書中下場凄慘的炮灰嚮導。
沒有精神體，無法契約哨兵，被當作玩物送給貴族共用。
溫虞：？這見鬼的劇情，誰愛走誰走！
為擺脫劇情，溫虞大鬧貴族莊園，爆錘一眾天龍人哨兵後，被流放至邊境第十軍區。
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第十軍區，邊境最危險之地，哨兵們污染值爆表。
溫虞漸漸發現，她不是沒有精神體，而是精神體透明，無法顯現。
她不是無法安撫凈化，而是精神力同時擁有攻擊。凈化兩種屬性。
最關鍵的是，她的精神體能夠通過吞噬污染，實現等級晉陞，打破聯邦嚮導覺醒即定型的鐵律。
就在她兢兢業業，一心升級的時候，沒注意到哨兵們看她的眼神越來越火熱。
“姐姐，求你給我吧。”
“嚮導小姐，您的意志就是我終身所願。”
“小虞，你的眼睛能不能只看着我。”
“對，是我心甘情願非要做你的狗，滿意了嗎？”
———
貴族們冷眼旁觀，坐等她被狂暴的哨兵吞噬。
可誰也沒想到，這個殘缺嚮導，牢牢牽動了全軍區瘋批哨兵的心。
她從邊境走出，是所有人仰慕的月亮。
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