他只是用了一個最反常規。最平鋪直敘的固定中景鏡頭，冷冷地注視著講臺上的母親。

這就是市川昆的大師級手筆，也是他與北原巖的原著靈魂共振的地方。

對於習慣了傳統電影「起承轉合」的日本影迷來說，這種處理方式簡直是對觀影習慣的暴力降維。

沒有鋪墊，沒有預警，導演在開場不到二十分鐘的時候，就毫無徵兆地引爆了整個故事最核心的核彈，硬生生地塞進了幾百名毫無防備的觀眾嘴裡。

這就像是一場本該抽絲剝繭的法庭推理，法官卻在開庭的第一秒，就微笑著直接拉下了死刑的拉桿。

強烈的視聽錯位感，讓龐大的觀眾席上甚至沒有出現倒吸涼氣的聲音。

因為在那一秒鐘，絕大多數普通觀眾的大腦已經處理不了如此超載的惡意，生理性地忘記了呼吸。

觀眾席中間，大島渚原本死死抱在胸前的手臂，在那句臺詞落下的瞬間，無意識地鬆開了。

他的身體不受控制地微微前傾，視線死死鎖住大銀幕。

而坐在他身旁的黑澤明，交疊在柺杖上的乾枯手指，猛地收緊了寸許。

雖然兩人沒有驚呼，也沒有任何誇張的動作，但對於瞭解這兩位大師觀影習慣的業內人來說，能在一開場就逼得大島渚改變防禦姿態。逼得黑澤明握緊柺杖。

僅憑這兩個微小的肢體反應，就已經勝過了世間所有的溢美之詞。

隨著放映機膠片的轉動，這股猶如附骨之疽的寒意，在接下來的一個半小時裡，一點點扼住了全場觀眾的咽喉。

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