二月下旬。

角川春樹兌現了他的諾言，《告白》的終剪版母帶被一刀未剪地裝進密碼箱，直接送往了日本映畫委員會（簡稱「映倫」）的總部進行定級審查。

角川春樹將母帶送審的動作，自然瞞不過霞關官僚們的耳目。

這段時間，大藏省在文學界吃了一場堪稱恥辱的敗仗，被大江健三郎和底層讀者罵得灰頭土臉，短期內自然不敢再去觸碰出版界的黴頭。

但得知北原巖的作品即將化作具象的影像搬上大銀幕時，這群政客還是如臨大敵般徹底坐不住了。

在他們眼裡，文字的煽動力尚且如此致命，一旦讓那種極度壓抑。直刺社會痛處的畫面，未經任何粉飾地衝擊全日本國民的視覺神經，那無疑是往當下的社會火藥桶裡扔下了一顆核彈。

既然在報紙上捂不住北原巖的嘴，他們便果斷調轉槍口。

於是官僚們試圖利用體制內的公權力，在電影定級審查的環節跨界施壓，企圖將這部電影徹底扼殺在放映室裡。

很快，一通沒有經過總機轉接的專線電話，越過了主管文化事務的文部省，直接打到了映倫審查委員會委員長的辦公桌上。

電話那頭，大藏省某位核心局長打著拿腔拿調的官腔道：「委員長閣下，打擾了。」

「聽說角川映畫那部叫《告白》的電影，目前正在貴方進行定級審查。」

委員長靠在皮椅背上，語氣平淡道：「是。不過電影審查向來是文部省的管轄範疇，大藏省什麼時候對大銀幕也感興趣了？」

局長在電話裡乾笑了兩聲，語氣中透著一種居高臨下的意味：「當前的國家經濟形勢您很清楚，社會情緒已經處在緊繃的邊緣。」

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