洪教授忍不住打趣她，“衛生間不會也是杜尚的小便池裝的吧？可惜怎麼沒有設計師專注電暖器的造型設計呢，我看這別墅最需要了。”
卓鴻多撓撓頭，略帶認真地解答道，“這個電暖器，還真沒找到什麼有藝術價值的作品。杜尚這個牌子我還真沒怎麼見過，不過衛生間都是裝的TOTO… ”
殷芷婉和丁醫生在空氣裡交換的鄙夷眼神讓栗子無法忍受，她立刻揚起笑臉搶回話題：“洪教授，您理解的當代藝術難不成還停在小便池上？那可太老套了。”她很得意又繞回來自己的腹稿：“傢俱當然是當代藝術的一部分。您想想，從包豪斯提倡‘形式追隨功能’，到伊姆斯夫婦把模壓木和玻璃鋼玩出雕塑感，再到孟菲斯學派用色塊和幾何解構日常審美，這一整條線索不就是藝術史在家庭空間的延伸嗎？把設計感和實用性結合起來，是現代文明的語言。歐洲和美國早就說得滾瓜爛熟，我們這邊嘛，還剛起步，您不能理解也情有可原。”說得興起，栗子眼神都亮了，“您多去幾趟 Art Basel、威尼斯雙年展就好了——看多了世界，就知道沙發也能是觀念藝術。”
洪教授看她把這幾個專業詞掛在嘴邊，笑得更大聲了， “你不必被歐洲詞典給綁住，每年給美術史的專業考試閱卷已經讓我看膩了；你剛才講的這些‘現代風格’，‘當代藝術’，是巴黎、蘇黎世、米蘭在二十世紀給世界蓋的章。問題在於——章總得有人蓋，可我們為什麼只認那一種公章？”
栗子一楞，：“可藝術有共通的體系嘛，本來在東亞，當代藝術就是舶來品。如果您真的意在批判當代藝術，就首先要理性地看待它，而不是因為無知就否定它。”
“體系？”洪教授看著她，“歐美不是什麼標準體系，不過是搞出的噱頭，又佔領了藝術上的話語權罷了。你把把歐美當作最後的價值終審，就是內在殖民——我們自己先把自己變成殖民地，再問該怎麼被承認，再怎麼自我閹割，歐美看心情就給你點好處。把杜尚的小便池看作是藝術品，不是一種“理性”，而是一種迷信！歐美說，小便池在廁所是小便池，將其搬到博物館，它就成了藝術品……這樣的詭辯，鬼話，聽上去美妙無比高大上，其實啥也不是。要不你看，張三李四要也弄個小便池，怎麼就不是藝術了？”
來賓漸漸聽得入迷，殷芷婉“嗯”了一聲，像是附和，又像在催他把話講完。
栗子聽得生氣，鄙夷道，“這就是你以為的當代藝術，完全是在斷章取義！你將杜尚等人的作品脫離了西方社會文化思潮的整個語境，而只從片面的表象上，刻意暗示其與“排洩物”的關係。杜尚是從根本上把藝術從繪畫啊，雕塑啊之類的傳統形式中解放出來的先行者！”
洪教授搖頭道，“我說張三李四不是藝術家，其實是指“當代藝術”是被操控的。全世界就那麼30-50個人，所謂“三”rket-seudia，只有他們有權指認誰可以是藝術家，什麼東西可以是藝術品。今日中國人搞“當代藝術”，也要得到這個“三”的確認才能算數。要不然Peggy Guggenhei兒的鬼畫符怎麼就是現代藝術，我女兒在幼兒園大班畫的就不算？說到底，誰有這個話語權，誰就掌控力定價權，天知道那些鬼玩意兒憑什麼賣那麼貴？”他沒注意到黃老闆臉色一變。
唐丹想到自己的處境，插進來一句，“演藝圈也是這個道理，演員，導演，別管再國內得了多少獎，都得去好萊塢遊蕩一圈，在國內演女主，去了好萊塢就得演丫鬟情婦，丫鬟都演不了，能蹭著頒獎紅毯上轉一圈也得去啊！”殷芷婉投來贊同的目光。
丁醫生看他們越說快要吵起來，話題一轉，“不過話又說回來，這藝術無價而藝術品有價，當成投資倒是挺好的，就是怕不像黃金，到時候賣不出去。在這點上，倒是得請教請教呢。”
卓鴻多馬上接茬，“那當然得看藝術品的故事性唄！名人收藏過的、掛過美術館拍賣會的、媒體上有熱度的，還愁找不到買家？”
殷芷婉若有所思道，“這倒和車圈差不多，難怪，你們的每件收藏品都得發發微博。”
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文案靈感：24/07/09更新於26/01/03有時間留痕
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