溫泉池裡，蒸汽氤氳。

我像一攤被曬化了的黃油，癱在池邊，腦袋枕在疊起的雙臂上，只露出鼻孔以上的部分在水面上。水汽繚繞，硫磺味濃郁，溫泉的熱力滲透進每一個毛孔，把七十年積攢下來的疲憊一點一點地往外逼。

七十年。

西遊藝術加工清理工作，進行了整整七十年。

沒辦法。吃這碗文藝飯的人太多了。光是動畫片就有上千個世界——上海美術電影製片廠的《大鬧天宮》、央視版的《西遊記》動畫、日版的《最遊記》、美版的《西遊記》改編、各種網路大電影、各種短影片平臺的西遊段子——每一個都需要派人去清理。

猴子，女兒國，這是兩個重量級IP。

西遊取經不說經，淨演繹猴子了。從“齊天大聖”到“鬥戰勝佛”，從“至尊寶”到“孫悟空”，從“卡卡羅特”到“七龍珠”——猴子的形象被藝術加工了無數次，每一次加工都創造出一個新的世界。光是清理猴子相關的衍生世界，就花了將近二十年。

女兒國就更離譜了。女兒國不說女兒，全是衍生的小黃文世界，數不勝數。那些世界裡的女兒國，不是“陰陽平衡”的探索，不是“女性社會”的實驗，而是純粹的、赤裸裸的色情幻想。每一個小黃文世界，都需要派人去清理、去摧毀、去把那些被物化的女性角色拾回來。

這就導致了西梁國人口暴增。

首接從五億人口飆升到了七億。

全是我拾回來的。

女兒國國王都能排一個師了——不同版本的、不同世界的、不同藝術加工程度的女兒國國王，加起來有好幾千個。

她們被安置在紅土大陸上新建的城池裡，接受西梁國的國民教育，學習做飯、種地、修電器、做衣服、與人相處。她們中的大多數人，在原來的世界裡只是被用來滿足某種幻想的工具。而在西梁國，她們第一次被當作一個完整的人來對待。

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