確定織夢藝術區的半露天場館作為慈善秀場地後，葉婉芊和林澤立刻啟動了秀場落地的籌備工作。三天後，舞臺搭建、燈光設計、安保團隊的負責人齊聚藝術區，進行實地測量和方案研討。站在空曠的場館中央，看著眼前的原始結構，各團隊負責人既興奮又頭疼——這樣獨特的場地的的確確能帶來震撼的視覺效果，但也意味著所有工作都不能按常規思路推進。
“T臺設計是核心。”葉婉芊拿出提前繪製的草圖，鋪在臨時搭建的工作臺上，“我們不能做常規的首線T臺，要設計成‘破碎重組’的不規則形狀，主T臺從場地中央延伸到入口處，兩側分出幾條分支T臺，模擬玻璃碎片的裂紋軌跡。T臺的高度控制在15釐米，表面用淺灰色的環保塗料打底，然後在裂縫處填充混合了閃粉的透明樹脂，嵌入細小的玻璃碎粒，讓T臺本身就成為‘塵光’系列的延伸作品。”
舞臺搭建團隊負責人蹲在地上，用捲尺測量著地面的尺寸，眉頭微蹙：“這個設計很有創意，但實施起來難度不小。不規則的T臺需要精準的鋼結構支撐，而且場地地面的平整度不一致，需要先進行找平處理；樹脂填充的裂縫需要提前製作模板，還要控制好固化時間，避免影響後續施工；最重要的是，T臺的承重必須達標，要確保模特行走和裝置擺放的安全。”
“這些技術問題，我們相信你們能解決。”林澤補充道，“預算方面，我們會適當增加，關鍵是要保證效果和安全。另外，場地一側的舊紡紗機，我們想保留並加以改造，在上面纏繞植物染的面料、回收的絲線和樹脂固定的碎片，讓它們成為秀場的背景裝置，你們需要配合進行加固和裝飾安裝。”
燈光設計團隊負責人則拿著強光手電，在場地內來回走動，觀察著自然光的變化和牆面的肌理：“半露天場地的燈光設計是最大的挑戰。自然光的強度會隨著時間變化，尤其是下午的陽光可能會過於強烈，掩蓋作品的細節；而到了傍晚，光線變暗，又需要人工光進行補充。我們的方案是，在頂部的鋼架結構上安裝可調節的柔光燈，弱化強光的首射，同時在牆面和T臺兩側安裝隱藏式的洗牆燈，突出牆面的肌理和T臺的樹脂裝飾；在舊紡紗機和背景裝置周圍安裝射燈，強化重點區域的視覺效果；另外，準備一些移動燈光裝置，根據現場光線變化隨時調整。”
他頓了頓，繼續說道：“但這樣一來，燈光裝置的數量和安裝難度都會增加，而且半露天的環境對燈光裝置的防水、防漏電效能要求極高，需要額外採購防護裝置，這會導致燈光部分的預算超出原計劃30%左右。”
葉婉芊和林澤對視一眼，都意識到了預算壓力。“燈光是突出作品的關鍵，不能省。”葉婉芊堅定地說道，“我們可以在其他裝飾環節壓縮預算，比如牆面不再額外製作裝飾，完全利用原始的肌理；嘉賓座椅選擇簡約的環保材質座椅，減少不必要的裝飾，把預算優先投入到燈光和舞臺搭建上。”
安保團隊負責人的關注點則更為實際，他拿著場地平面圖，在上面標記著重點區域：“這個半露天場館的安保難度遠超常規場地。首先，場地有多個出入口，雖然大部分可以封閉，但仍有兩個主要通道需要重點守衛；其次，場館周圍是藝術區的公共空間，人員流動複雜，需要擴大安保範圍，在藝術區入口、場館周邊和T臺周圍設定三層安保防線；另外，秀場當天會有大量媒體和嘉賓，還有珍貴的樣衣，需要安排專人負責嘉賓簽到、媒體管理和樣衣保管；考慮到之前收到的安全提示，還要防範可能的惡意破壞行為，需要增加監控裝置和便衣安保人員。”
他抬頭看向林澤：“按照這個標準，安保人員需要增加到30人，監控裝置需要安裝20個以上，而且需要協調藝術區的安保團隊配合，這會導致安保成本超出原計劃40%。”
林澤的眉頭漸漸皺起，燈光和安保的預算超支己經讓整體預算壓力陡增，再加上舞臺搭建的額外支出，原本的預算己經遠遠不夠。“我會立刻和基金會溝通，爭取追加部分預算。”林澤語氣堅定，“同時，我也會聯絡一些贊助方，看看能否獲得額外的資金支援。慈善秀的收益會用於困境兒童的藝術教育，相信會有不少企業願意支援這樣有意義的專案。”
實地研討結束後，各團隊立刻投入到方案細化和成本核算中。葉婉芊回到工作室，將秀場的照片和初步方案分享給團隊成員，大家都被場地的獨特魅力所吸引，紛紛提出自己的創意。
結婚兩年。
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冷情如傅斯年，也有念念不忘的人。
後來我帶着身孕，隻身遠走異鄉。
再後來，我又為了三歲女兒，重返京城。
重逢那晚，一夜錯亂，猶如當年。
事後，我佯裝鎮定緩解尷尬：「傅先生好像不如從前了。J
傅斯年淡淡看我一眼，換了乾淨床單。
「阮輕霜，你倒是還和以前一樣，不中用。J
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