裴緲一邊看畫，一邊講解：“仇英算是博取眾長，既工設色，又工水墨，他的畫不走極端，不像有些畫家的作品，要麼富麗堂皇，要麼空漠冷寂，而是追求一種秀雅纖麗的飄逸優雅氣息，他的畫中，但凡山水，都表現得清新曠遠，你看這畫中的山水，是不是就很符合仇英的山水特點。”

“嗯……”王會軍原本還是不太能看懂的，經裴緲這一說，果然覺得這畫中的山水飄逸清新，給人一種心曠神怡的感覺，王會軍都忍不住幻想自己進入畫中的世界好好欣賞一下如此美景了。

裴緲接著又道：“仇英和唐伯虎文徵明他們雖然是同一時代的人，但卻又與唐伯虎文徵明他們很不一樣，唐伯虎他們是富貴出身，從小飽讀詩書，少年意氣，這樣的人，渾身都充滿了自信，性格上表現得十分狂傲，而仇英出身貧寒，幼年失學，從小酷愛畫畫，年輕的時候學過漆工，然後才師從周臣，開始學畫，貧寒的出身和不足的文化根底導致了他性格方面的不足，我們姑且稱之為不自信吧，所以他一般很少在畫中留詩文題跋，僅在畫邊落款，你看這幅畫，就沒有任何的詩文題跋，只在邊緣有落款的款印。”

“還真是的耶！”王會軍歡喜驚呼。

裴緲繼續道：“仇英的畫，最大的特點就是不拘於某一個流派，我之前也說了，他是博取眾長，在山水的畫法上，他一般有三大技法，一是較為純正的大青山綠水，山石勾勒後不用細皴，山腳以赭石分，以青綠重色染石面，然後每一塊麵再加染石綠，或分以石青，使各山色協調而有分別，樹木雲岫勾勒精細。二是青綠畫法與水墨畫法相融合的一類。通常近處山石用小斧劈細細皴成，用青綠法以綠與石青相間染出，色不凝筆。遠峰不作皴筆，以花青或石青、石綠和墨漬染而成，似有董源或沈、文畫法之精神；三是以水墨皴染為主的畫法，此類畫法得到劉松年、李唐院體家法，山石用細筆小斧劈法，分面細，然於陰暗處和墨淋之，立即又以清水接染，絹地不吸水，故能產生含混融和的意趣，略見吳派繪畫之影響。樹法中增強轉折趣味，襯以夾葉，葉葉分明，一枝一葉無不與實景契合。”

王會軍按照裴緲所述，在畫中仔細尋找這些畫法的細節，發現許多地方跟裴緲所說相互印證，這讓王會軍興奮不已。

裴緲說完繼續道：“可惜啊，仇英的畫在當時並不如唐伯虎文徵明等人的畫名聲大，就因為他博取眾長，畫法駁雜，在當時只能算是小眾畫家，但之後卻受人追捧，對後代畫家影響深遠，讓後代的畫家們知曉，畫畫，本就不該拘泥於一家流派，我想，這也是仇英的畫為什麼會價值如此巨大的原因吧。”

王會軍聞言沉吟道：“聽完你的講述，我覺得仇英最難能可貴之處在於他們沒有狂傲之氣，他願意去學習別人的畫法畫風，也敢於嘗試，永遠懷著一顆學徒的心不斷去進取和學習，不像一些狂傲之人，認為老子天下第一。”

“對。”裴緲點頭贊同道，“王叔的想法和我不謀而合，仇英的畫和他的人一樣，一直在不斷進取和學習，追求更高的境界。”

一聊到古玩方面的事情，裴緲就興奮，他有豐富的知識儲備，解答了王會軍的很多疑惑，還給王會軍普及了很多古玩知識，王會軍也表現出了仇英精神，不覺得跟裴緲學習是一件丟人的事，而是很虛心地聽裴緲講鑑別古玩的一些細節，從書畫說到瓷器，從瓷器說到玉器，又從玉器說到銅器和雜項。

王會軍很難想象，這麼年輕的一個人，為什麼會懂得這麼多的古玩知識。

裴緲的古玩知識儲備確實很深厚，這可不是靠異能，而是靠他自己看書積累的知識，因為他實在太努力了，如果當初他沒有得到異能，以他的努力程度，只需到三十歲左右，他也能在古玩界闖出一些名堂。

這一聊就是一個多小時，金大偉派來的搬家車終於到了，是一輛9米多長的大廂式貨車，車廂可以整個從側面開啟，而且是全自動的，方便搬運貨物，這樣的車只有專業的搬家公司才會有，司機叫趙磊，三十多歲，和阿發也認識，畢竟二人之前就是同事。

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