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平陽的鎧烈的新書_第五章空恆(1)

《陶魂紀年·水息》外傳·餘緒 水空

第一章 空缸

雲漪坐化之後,按照陶魂居古老相傳的隱規,她的身體在靜置七日之後,被最親近的弟子們用特製的、混有陶魂缸水與多種香草的淨水,仔細清潔。不設靈堂,不做法事,只是在她常年靜坐的陶魂缸邊,鋪上潔淨的素席。

然後,弟子們用雲漪生前親手挑選、備下的陶土——那是水驛的底泥、陶溪川的坡土、歸墟的灘沙,混以少許她自己的白髮灰燼——開始和泥。泥和得極慢,極勻,彷彿在和時光本身對話。泥成,不拉坯,不塑形,只是用手,將溫潤的陶泥,一層層,均勻地、溫柔地,塗敷在雲漪清潔後、自然盤坐的遺體之上。

從腳至頂,陶泥覆蓋了她的全身,只留下寧靜安詳的面容。泥土漸漸乾燥,在空氣中凝結,將她的身形,永恆地定格在了那個面向陶魂缸、靜聆水息的姿態之中。一尊真人大小、與生時姿態無二的陶俑,就這樣,在缸邊,靜靜地“坐”了下來。

陶俑的面容,透過薄薄的、半透明的陶泥層,依舊可見那份瞭然的寧靜。她的雙手,依舊虛虛地結著一個類似傾聽、又似印證的古老手印,擱在膝上。陶泥本身,呈現出一種極其溫潤、內斂的淡灰色,彷彿將無數晨昏、無數雨露、無數凝視的目光,都吸納入內,沉澱為最樸素的光澤。

“水空不二,泥身即法身。”

第二章 空相

雲漪的陶身,成為了陶魂居新的核心,也成為了一個永恆的謎題與象徵。

起初,人們敬畏,不敢靠近,只在遠處瞻仰。但漸漸地,一種奇特的安寧感,從這尊陶身上散發出來。它不像水謠那般給予故事,不像水月那般映照思念,不像契紋那般傳遞感覺,甚至不像“水息”那般有微妙的韻律可循。它只是“在”那裡,以陶土的形態,永恆地保持著聆聽與寧靜的姿態。

這種“在”,卻有著不可思議的力量。心煩意亂者,在陶身前靜立片刻,往往能莫名地平復;有重大抉擇猶豫不決者,對著陶身默默訴說,心中常會自然浮現清晰的答案;匠人在創作瓶頸時,來此靜坐,有時會福至心靈,突破困局。沒有任何神異現象發生,只是陶身的存在本身,就像一面絕對平靜、絕對清澈的鏡子,照見來訪者內心的紛擾,並以其無言的、絕對的“靜”,映照出“空”的本質,讓人不自覺地沉靜、清明、迴歸本心。

“雲漪師父,把自己燒成了陶。”一位老弟子對新人說,眼中是深深的敬仰,“但不是用窯火,是用她一生的修為,用她對水息的理解,用她最後的、完全的放下。這陶身,是‘空’的容器,也是‘在’的明證。它不說話,因為該說的,水都說過了;它不教,因為該教的,‘在’本身就在教。”

第三章 空法

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