# 第209

演播廳內，餘化老師推了推眼鏡，聲音裡帶著一種引導性的提醒：“我們把視線重新放回蘇晝的畫板上。他現在畫的，是什麼？”

鏡頭切換。

蘇晝的畫板上，一幅新的畫面正在成形。

那是一扇窗。

不，準確地說，是透過窗看到的兩個世界。

窗外是東京連綿的雨幕，用大量溼潤的灰藍色暈染，筆觸鬆散而潮溼，像是水汽凝結在玻璃上的霧氣。雨滴在玻璃上劃出歪歪扭扭的痕跡，那些痕跡有的像淚，有的像某種無法言說的隔閡。

窗內是溫暖的咖啡廳，暖黃色的燈光，精緻的茶具，兩個人物的剪影。

但最妙的是那層玻璃本身。

蘇晝用極淡的白色，在玻璃上勾勒出了光的反射——不是簡單的高光，而是一種複雜的、多層次的折射效果。你能看到窗外的雨景，也能看到窗內的倒影，兩者重疊在一起，形成一種模糊而曖昧的視覺效果。

就像是兩個世界被一層薄薄的透明膜隔開，近在咫尺，卻永遠無法觸碰。

“這是……雙重曝光的效果？”一位評委喃喃道。

“不止。”餘化老師盯著畫面，眼神專注，“他在用中國畫的技法，模擬攝影中的和焦外虛化。你們看那扇窗的邊緣，那些筆觸是虛的，但虛得有層次——近處的虛和遠處的虛是不一樣的。這是在用二維的畫面，構建三維的空間感，甚至是四維的時間感。”

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