你就像我麵包上的黃油
再次開啟《請以你的名字呼喚我》，印象最深的已經不是那出盡人皆知的“擼桃戲”，而是開場十五分鐘後，少年Elio觀看Oliver打球的畫面。
是八十年代，義大利的盛夏，午後一兩點鐘，空氣中瀰漫著杏汁的粘稠甜香與被烈日烤焦的松針味，嘈雜的蟲鳴不再只是背景音，更像少年躁動的心。少年坐在陰涼處，看著Oliver跳躍、扣殺，細密的汗毛在陽光下呈現出金色光暈，汗水順著脊背滑落，形成一條軌跡。暗戀如山呼海嘯，在陽光燦爛的日子裡波濤洶湧。
然後，少年意識到了自己的目不轉睛，連忙透過拿汽水的動作掩飾。誰知剛開啟瓶口，就被披著汗珠、奔跑而來的Oliver一把搶走，仰頭飲盡。
他一邊喝水，一邊撫摸著少年赤裸的肩頸和後背，狀似不經意地問：“Elio，你還好嗎？壓到神經了嗎？”說著，他將汽水歸還，大剌剌地站到少年身後，為他揉捏肩頸：“相信我，我以後可是要當醫生的。”
微風追逐著球場上的水汽，沿著Oliver的手吹向少年的後背。傲嬌的少年想逃，被背後的大手一把拉回，“別走啊，你太僵硬了，放鬆點。”少年只得停在原地，任由Oliver在自己的肩頸上摩挲，同時嘴硬辯解，“我在放鬆了。”
這是原著裡最令我著迷的部分，因為作者用了一個隱喻：他在他掌下黃油般地融化了。
彷彿Oliver的手指就是熱源，他每一次的按壓和摩挲，都讓Elio那些屬於少年的尖銳、敏感、彆扭，一點點被熨平，最終變成一灘無法自持的柔順。正如放在室溫下半融化的黃油，外形尚在，內裡早已塌陷。
亞里士多德是第一個提出隱喻概念的人，他說，“隱喻是透過將屬於另一個事物的名稱用於某一事物構成的。這一轉移可以是從種到屬，或從屬到種，或從屬到屬，或依次類推。”
關於隱喻，東西方皆有自己的發展脈絡。
中國的隱喻偏覆雜，賦比興、象隱喻，每一首詩、每一個字都是一個隱喻符號。而西方更偏向非語言性隱喻，從傳統的語言形式擴大到隱形語言，如美術、電影中。一幅畫、一組蒙太奇意象、一盤食物，都可以成為構成隱喻的文字和條件。
比如黃油，比如“他在他掌下黃油般地融化了”。
食物天生性感，而黃油的口感和觸感皆是感官上的至上體驗。它厚重、包裹感強，帶有動物油脂的原始香氣。最重要的是，它不是滑過皮膚，而是吸附於皮膚。
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