“華夏隊奪冠的機率有多少？”
彈幕在那一刻短暫地停了一下，像是被一道尚未落下的標記勾住了邊緣，然後以更快的速度湧入螢幕。
他看了一眼彈幕，放下水杯：“百分之三十左右。”
陳葉舟說出那個數字的時候，語氣平穩，但只有他自己知道，這個數字不是隨口報出來的，也不是為了安撫情緒才選定的折中方案。
它是他經過反覆推敲得出的結論——不是悲觀，是對情況的確認。
在那幾秒的停頓裡，他腦子裡掠過的是他這些年在國外積累起來的見聞。
他想起在伯克利上學時一位來自巴西的打擊樂手，那位樂手能夠在一段固定節奏上連續疊加多層不同的節奏型，而每一層都保持著自己獨立的重音位置，它們在同一段空間裡各自執行，互不干擾。
他想起那位南非歌手的酒吧現場，想起自己在錄音棚裡聽到一位來自奈及利亞的歌手唱完一整段副歌之後，那間錄音棚裡所有監聽耳機裡同時出現的短暫沉默。
他想起那位歌手的嗓音不是“穿透”了裝置，而是完整地填滿了它所在的空間，沒有溢位，也沒有缺失。
他也想起那些他後來在工作中陸續接觸到的國外歌手和創作者，在各自的小型演出、音樂節、錄音室裡，用不同的語言、不同的風格、不同的舞臺習慣，不斷鞏固他對國際賽場那條門檻的認識。
那種門檻不是透過技巧能夠跨越的，需要透過長期積累、反覆調整、持續適應才能在特定條件下找到向上的路徑。
在國外的幾年裡，他看到過太多“在國內很強”的歌手站上國際舞臺後被壓制住的情況——不是因為他們唱得不好，是因為他們缺乏國際聽眾習慣的那種表達方式，不知道如何在沒有足夠多現場反饋支撐的情況下調整自己的狀態。
而這些問題，往往不是透過更刻苦的訓練能夠解決的，需要足夠多的現場積累，才能逐漸形成一套應對不同舞臺和不同反饋方式的習慣。
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