“這位藝術家在黃山住了三年。”她輕聲說，“每天觀察，每天畫。他說，到最後，他畫的不是眼睛看到的山，是身體感受到山的溫度、溼度、風的方向、光的變化。”
陳界衡凝視著畫面。確實，這幅畫不追求形似，而是捕捉了某種本質，山的厚重，雲的流動，氣的氤氳。
“設計也應該這樣。”他說，“不是覆制自然的形式，而是理解自然的邏輯，然後用自己的語言重新表達。”
他們繼續看展。在一組攝影作品前，江野遙特別停留。這是一組關於冰川消融的紀實攝影，手法直接，沒有修飾，但衝擊力極強。
“這位攝影師。”她說，“他在北極待了兩年，記錄冰川的消逝。他說，每次按下快門，都像在為即將消失的事物舉行葬禮。”
陳界衡看著那些照片。巨大的冰牆出現裂縫，冰川表面形成融湖，冰舌後退露出裸露的岩石。每一張都冷靜、客觀，但合在一起，講述著一個令人心碎的故事。
“我們的工作，”江野遙繼續說，“也是在記錄變化。只是我的鏡頭更多對準生命的適應，而他的鏡頭對準了無法逆轉的消失。”
“所以更需要我們做些什麼。”陳界衡說，“即使微小，即使緩慢。”
看完展覽，他們在美術館的咖啡廳休息。落地窗外是個小庭院，竹影搖曳，石燈靜立。
“杭州之後，”江野遙攪拌著杯中的茶，“你有什麼計劃？”
“回上海處理一些工作室的事務，然後準備進清涼峰。”陳界衡說，“二期施工期大概六個月，期間我會經常在山上。”
“我青海的專案大概三週，之後回上海整理素材，然後可能要去四川，那裡有個大熊貓棲息地修覆專案，邀請我去記錄。”
“那我們下次見面，可能要等夏天了。”
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