第 27 章

在清涼峰的第七天，江野遙的實地工作進入了收尾階段。

清晨，她最後一次檢查了佈設在幾條關鍵溪流邊的自動相機。這些小巧的防水裝置在過去一週裡，每隔兩小時自動拍攝一張照片，記錄水位、水流狀態以及可能出現的動物活動。她回收儲存卡，換上新電池，將相機調整到更低的拍攝頻率——它們將繼續工作，直到陳界衡團隊的下一輪資料收集

回到營地，小程正在整理本週採集的所有樣本：三十七份土壤樣品，封裝在貼有座標和日期標籤的密封袋裡；二十一瓶水樣，來自不同海拔的溪流、泉眼和溼地邊緣；還有十幾份植物標本，是他們在巡線時發現的、具有生態指示意義的物種。

“這是高山杜鵑，開白花的這種。”小程指著一份壓制的植物標本，“它只在特定海拔、土壤酸度較高的地方生長。如果這個區域的高山杜鵑數量減少或生長不良，可能意味著土壤或氣候在變化。”

江野遙接過標本仔細檢視。白色的花瓣已經乾燥變色，但形態依然完整，葉片上的絨毛清晰可見。標本紙的角落用鉛筆寫著採集資訊：N30°08“， E118°11”，海拔1720米，北坡，林緣，伴生種：冷杉、苔蘚。

“這些標本和資料，”小程小心地將它們裝箱，“陳總會全部交給合作的大學實驗室做進一步分析。他說，設計不能只靠美學直覺，必須建立在紮實的本底資料上。”

江野遙點頭，走到自己的工作臺前，開始整理自己這周積累的材料：超過兩千張數碼照片，十二卷沖洗好的膠片，一本畫了四十七頁素描和筆記的速寫本，以及儲存了航拍影像和多光譜資料的硬碟。

她將照片按主題分類：水文動態、地形特徵、植被群落、動物痕跡、人類遺蹟、以及那些純粹捕捉光線與氛圍的“氛圍片”。每一類都建立了詳細的後設資料記錄——拍攝時間、地點、引數、當時的環境條件。

膠片則需要更精細的處理。她用便攜底片掃描器將底片數字化，在電腦螢幕上仔細檢視。膠片的質感與數碼不同，色調更豐富，影調過渡更細膩。那張蜉蝣在晨光中羽化的照片，在膠片上呈現出一種近乎神聖的透明感。

素描本是她最私人的記錄。除了地形速寫和生態筆記，還有一些零散的、不連貫的文字：

“風從西北來，帶著遠山融雪的氣味。”

“午後三點，光剛好照亮深潭東側的巖壁，苔蘚變成金色。”

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